董其昌山水图册

《山水图》册
明
董其昌绘
10开
金笺
墨笔
每开纵41厘米
横29.9厘米

本册每开均钤“董其昌印”

第一开
自题：“云海荡吾胸
笔随意所到

犹如剡雪船
何必见安道

玄宰

” 第二开
自题：“幽人茶竃烟
每兴宿云乱

凭轩望所思
春湖渺无岸

玄宰

”第三开
自题：“烟渚轻鸥外
晴峦画鹢前

何须苦连句
触眼白云篇

玄宰

”第四开
自题：“巘崿莲为峰
涟漪柳成浪

此中可卜居
于以遂天放

玄宰画并题

” 第五开
自题：“近水晚逾碧
远山秋未黄

夕阳寒满地
松影落衣裳

玄宰

”第六开
自题：“南山与秋色
气势两争峙

闲者解其纷
君今已闲未

玄宰

”第七开
自题：“虚槛列云岫
闲堦响石淙

若添千顷竹
又领渭川封

玄宰

”第八开
自题：“炊烟连积霭
隐隐见松亭

亭中有静者
单渎净名经

玄宰

”第九开
自题：“乔木生书险
清泉响寒溜

前邨杳霭中
大有雷霆斗

玄宰

”第十开
自题：“石洞出云根
触肤云自至

壁垒虽若飞
只作等闲事

玄宰

”此册10开画面内容相似
都以坡石、树木、云雾、远岫为主要构成元素

笔墨秀峭
烟云流润

其画法主要从董源、米氏云山中来
多运用湿笔横点、披麻皴及米氏山法

如：第一、第二开
山和树多以湿笔横点表现其形态
以山间云雾使画面产生层次感
为米氏云山的画法

而第六、第九开
山头、坡石均以披麻皴来表现质感
显然是临仿董源的画法

每幅均有董氏自题诗
诗中的高情逸思借其绘画得以完美的表现

诗、书、画相互融合
颇具感染力

从绘画风格看应属董其昌早期作品

董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等

旧时作诗的一种方式

两人或多人共作一诗
一人一句或两句
一句一韵或两句一韵

相传此种方式始于汉武帝时的《柏梁台诗》

董源（
—962年）
五代时南唐画家
源
一作元
字叔达
钟陵（今江西进贤）人
南唐中主时任北苑使

《宣和画谱》中记载董源作品甚多
但传世寥寥

传董源山水有“水墨”和“青绿”两类
今仅见“水墨”一路
多作江南一带山水景色
幽旷平和
得山水之神气
意趣天真
品格高古
开创江南画派特有风格

后世巨然继承董源衣钵
与之并称“董巨”

与“干笔”对称

指作画时用笔含有较多水份
使画面产生滋润的效果

山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一