董其昌书画合璧卷

《书画合璧》卷
明
董其昌绘、书

画：纸本
水墨
纵56.5厘米
横199.7厘米

书：纸本
行书
纵56.5厘米
横197.5厘米

本卷山水画自题：“岚影川光翠荡磨
春风江上听渔歌

重重烟柳笼南岸
好着轻舟倚钓蓑

昨年秋得巨然卷于惠山
有倪元镇题如此

玄宰识

”钤“董其昌印”

鉴藏印有“卧游”、“庞莱臣珍赏印”、“宗湘文珍藏印”等

本卷书法释文：春台望

暇景属三春
高台聊四望

目极千里际
山川一何壮

太华见重岩
终南分叠嶂

郊原纷绮错
参差多异状

佳气满通沟
迟步入绮楼

初莺一一鸣红树
归雁迟迟去绿洲

太液池中下横鹤
昆明池上映牵牛

闻道汉家全盛日
别馆离宫趣非一

甘泉逶迤亘明光
五柞迟延接未央

周庐复道纵横转
飞阁迴轩左右长

须念作劳居者逸
勿言身后面能恒

为想雄豪壮柏梁
何如俭陋卑茅室

董其昌书

钤“宗伯学士”、“董玄宰”、“玄商斋”印

鉴藏印钤“莱臣审藏真迹”、“怡情馆主”、“虚斋审定”等

此卷用高丽皮纸作
尺寸阔大
在董氏传世的手卷中较为突出

山水构图饱满
气象壮阔
行书腕力超迈
变化丰富

皆董氏亲笔力作无疑

近代曾归海上大收藏家庞元济所有
《虚斋名画续录》定为“老年所作”、“上上逸品”

董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等

巨然
五代宋初画家

江宁（今江苏南京）人

南唐亡
至开封（今属河南省）
为开元寺僧

多以长披麻皴画山水
山顶多作矾头（石块）
与董源并称“董巨”
为南方山水画派之祖

又名“慧山”
在江苏无锡市西
因西域僧慧照居此山
故名

慧山第一峰白石塢下有慧山泉
分上中下三池
泉水含铅锡质甚多
且水的比重大于常泉
以钱投之
能旋转久而不下
唐代陆羽以此为第二泉
元赵子昂榜曰天下第二泉

上池、中池之上均有泉亭
泉以酿酒
颇清洌
称慧泉酒
亦用以烹茶
清香可口
惠山遂成为江苏胜地

所谓“卧游”
是指在家里欣赏山水画

庞莱臣
即庞元济（1864—1949年）
字莱臣
号虚斋
浙江吴兴南浔人

父为南浔巨富
他继承家业
兴办实业
从清光绪二十一年（1895年）起
与人合资开设世经缫丝厂、通益公纱厂、龙章机器造纸**以及米行、酱园、酒坊、药店等企业
还置有房地产

性喜收藏文物
因雄有资财
富甲一方
又精于鉴赏
逐渐成为全国著名的收藏家

其藏品有铜器、瓷器、书画、玉器等
尤以书画最精
多是唐宋以迄明清名家流传有绪的珍品真迹

编有《虚斋名画录》20卷
《续录》4卷

他亦精书法绘画
山水画法近仿倪云林
远习宋董源、巨然
花卉则以恽南田为宗
称妙一时

山川指山岳、河流和平野

方志类书中常将“山川”列为一目
用以记载某一地区的形胜
诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁
以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等

中国传统书画装裱形式之一种
有严格而规范的装裱工艺手法

手卷自右向左横向展示
便于案头观赏

庞元济（1864—1949年）
字莱臣
号虚斋
浙江吴兴人

清末举人
能书善画
尤精赏鉴
私家收藏为一时之冠

著有《虚斋名画录》20卷
《续录》4卷
是近代最丰富的书画著录书之一

近代著名收藏家庞元济编
四卷
记录其所收藏的绘画名迹之著录书

书前有朱孝臧序
作者自序

其体例悉仿清高士奇《江村销夏录》
所录诸品载其纸绢、尺度、款识、印章、题跋
间有按语或己作题跋

书分卷子、立轴、册页三类
不以时代为次
凡195件

所收始自宋元而迄近代

著录详细
态度审慎