陈宗渊洪崖山房图卷

《洪崖山房图》卷
明
陈宗渊绘
纸本
墨笔
纵27.1厘米
横106.2厘米

本幅无款

钤“陈宗渊氏”、“游戏翰墨”印2方

引首篆书“洪崖山房”四字出自明书法家陈登之手

卷后有明初胡俨书《洪崖山房记》
梁潜诗序及当时名宦杨荣、李时勉、王直、陈敬家等人所书和诗多首

《洪崖山房图》是陈宗渊唯一的传世作品
为其受友人胡俨之请按实景创作的

胡俨怀着还乡归隐之情
在家乡筑室名“洪崖山房”
以慰归思

他曾请王绂为其作图
但王绂当时因病重便作诗推辞
胡俨遂转请其弟子陈宗渊创作了此图

胡俨十分珍爱此作
多次在图后题识

图中抒写了胡俨身居庙堂、心怀归思的志向和情怀
同时也反映了在明初严酷的政治环境中
文人士大夫思隐的心态

画面上山峦起伏
江面开阔
景色壮观
反映出江西一带的风貌特征

所画人物占画幅比例很小
虽只寥寥数笔
须眉皆无
但姿态休闲生动
或展卷堂上
或携琴访友
巧妙地突出了人物在画中的地位
增添了恬静安逸的情致
表现出文人优雅的生活环境和超凡出尘的意趣

画中的山石用荷叶皴与披麻皴表现
线条多用中锋
自上而下拖长
错落纷披
转折灵动

陈宗渊的画法继承元代绘画风格
近似王绂
意境清远
笔墨苍秀
其作品对了解吴门前期绘画的传承关系具有重要的作用

陈宗渊（生卒年不详）
名濬
后以字行
斋号“进修”
浙江天台人

永乐中以墨匠在翰林学书
官至刑部主事

工山水
亦能写真

中国书画手卷的专业术语

指在本幅前面所留的空白纸方
一般用以题写书画名称或高度概括的品评
多为四字
与画心之间有隔水分开

因开卷时首先见其
故称“引首”
最早在明初出现

胡俨（1361—1443年）
字若思
号颐庵
江西南昌人

明洪武中以举人授华亭教谕

建文元年（1399年）官桐城知县

永乐初
被举荐入朝
授翰林检讨
与解缙等直文渊阁

二年（1404年）拜南京国子监祭酒
十九年（1421年）改北京国子监祭酒

洪熙元年（1425年）以病乞休

胡俨学问广博
于天文、地理、历律、医卜
无不究览

朝廷大著作如《太祖实录》、《永乐大典》、《天下图誌》
皆充总裁官

有《颐庵文集》二卷

杨荣（1371—1440年）
初名子荣
字勉仁
建安（今福建建瓯）人

明建文二年（1400年）进士
授编修

永乐时任右谕德、右庶子、掌翰林院士、祭酒、文渊阁大学士
屡从永乐北征

洪熙时
进太子少傅、谨身殿大学士、工部尚书

杨荣历永乐、洪熙、宣德、正统四朝
以善断多谋著称
与杨士奇、杨溥并称“三杨”

著有《杨文敏集》、《北征记》

李时勉（1374－1450年）
名懋
字时勉
以字行
江西安福人

明永乐二年（1404年）进士

宣宗时官至国子祭酒

善书法
婉媚有致
属“馆阁体”风貌

有《古廉集》

卒谥文毅
改忠文

王直（1379－1462年）
字行俭
号抑庵
江西泰和人

明永乐二年（1404年）进士

正统中为吏部尚书
与王英齐名
时称“二王”

善行楷书
笔法精妙
为“馆阁体”高手

卒年84岁
赠太师
谥文端

王绂（1362—1416年）
一作芾
又作黻
字孟端
后以字行
号友石生
又号九龙山人
江苏无锡人

洪武中
坐累戍朔州

永乐初
以善书供事文渊阁
官中书舍人

幼小聪明好学
学识渊博
性高介绝俗
精通书法
能诗善文
有《王舍人诗集》传世

善画山水墨竹
山水画有繁、简两种风格
繁笔线条较长
转折灵活
多用中锋
学王蒙、吴镇笔法

简笔则干笔、偏锋、皴擦并用
来自黄公望、倪瓒

画墨竹笔法灵活稳健
含有书法特点
多受文同影响

知名于明初画坛

于书法
动以古人自期

“荷叶皴”皴染的线条近似荷叶的筋脉状
由此得名

山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一