吴伟渔乐图轴

《渔乐图》轴
明
吴伟作
绢本
设色
纵270厘米
横174.4厘米

本幅自识“小仙”
钤印“江夏吳偉”
无年款

此图又名《溪山渔艇图》
渔乐图是吴伟经常描绘的题材
他浪迹江湖为职业画家时
“独乐与山人野夫厚”
熟悉下层人民
所绘渔乐、栖憩、耕读等内容
亦多取自现实生活
形象质朴
环境真实
境界自然
极少文人稳逸画中的理想化色彩
此图即为一例

图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾
布景简略
近处几块嶙峋山石
数株偃蹇老树
三五泊岸渔船
中景一片亘绵山峦和一角延伸沙碛
远处是溟濛的峰岭

但布局丰富多变
S形的构图
使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生
诸景既相互系连
又不显迫塞
富有层次感和深远感

整体境界开阔
气势雄伟
生动地传达出江南渔港之美

作品展现的渔乐生活真实可信
无论栖息者、垂钓者、闲话者
都是衣着朴素、形象淳厚的山村渔夫
而非飘洒闲逸的文人高士

渔港环境也是喧闹的劳作或栖息场所
而非隐士向往的幽居怡情胜地

画面散发出较浓郁的世俗气息
反映了吴伟鲜明的艺术特色

此图画法也不拘一格

劲健的用笔
淋漓的水墨
源于南宋马远、夏圭
断续短促的山石勾皴则近似戴进
形同“披麻”的皴法和浓淡有序的墨色又受元人影响
而迅疾的用笔和雄阔的气势则显现自身本色

与他创作的其它渔乐图相比较
此图更多集大成特色
故当绘于技艺精熟的晚年

吴伟（1459—1508年）
字士英
又字次翁
号小仙
江夏（今湖北武汉）人

一生经历了几次从宫廷画家转为职业画家的过程

幼岁家道破落
被湖广左布政使钱昕收养
即学绘画

17岁至南京
受到公卿士大夫器重
声誉渐著

20多岁时游京师
应召入宫
宪宗授以锦衣卫镇抚
待诏仁智殿
因个性倔强
不事权贵
不久即放归南都
在金陵一带藉画谋生

30余岁孝宗登位时
二次征召入宫
待遇更高
授官锦衣百户
御赐“画状元”印
并恩准荣归老家武昌祭祖
在京赐西街府第
但他不耐拘束的性格和对官场的认识
使其在入宫两年后即“称疾归
居金陵秦淮上” （明·何乔远《名山藏》）
继续过着自由自在的职业画家生活

武宗继位后
于正德三年（1508年）再次召他入宫
他却因饮酒过度而猝死
年仅50岁

吴伟恃才负气
放浪形骸
喜剧饮狎妓
常短褐垢脸
故创作也多狂放之迹

擅长山水、人物
山水承戴进衣钵
主宗南宋“院体”
更趋粗简放逸
也有融诸家之长的集大成面貌

人物画早年以工笔白描法为主
承北宋李公麟传统
后出现粗笔画法
呈水墨写意面貌
其源出自南宋马远、夏圭和梁楷“减笔画”

他是继戴进之后的“浙派”大家
以粗劲纵横之笔
挥洒淋漓之墨
进一步发展了雄健豪放之风
增强了力度、动感和气势
“浙派”后学主要宗法吴伟画风
故又有“江夏派”之称

即江湖诗派

其代表人物为刘克庄、方岳
诗以五、七言近体为多
在创作思想上倾向于怀古情思
努力在锻句炼字上见功夫

江湖诗派中也不乏用白描手法状物写景者
清健可喜
表现出真朴自然的审美情趣
方岳便是这一派中较为出色的诗人

马远（生卒年不详
南宋宁宗时期人
大约活跃于13世纪初期）
字遥父
号钦山
祖籍河中(今山西永济)
生于钱塘（今浙江杭州）

其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏

从北宋一直延续到南宋

“靖康之变”北宋灭亡后
马远的祖父随着高宗赵构南渡
所以马远是在南宋的都城临安（今浙江杭州）出生长大的

他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间

擅画人物、山水、花鸟

山水始承家学
后学李唐而自出新意
构图多用边角形式
有“马一角”之称
是南宋“翰林图画院”中的佼佼者

与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”

夏圭（生卒年不详）
一作夏珪
字禹玉
钱塘（今浙江杭州）人

南宋画家
与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”

宁宗时任画院待诏
赐金带

善画山水
属水墨苍劲一派
喜用秃笔
下笔凝重
继承发展了李唐的大斧劈皴

取景简练
常以半边景物表现空间
与马远有异曲同工之妙
有“马一角
夏半边”之称

戴进（1388—1462年）
字文进
号静庵
又号玉泉山人
浙江钱塘(今杭州)人

一生经历坎坷
画风几经变化

青少年时居家习画
受画工父亲戴景祥影响
画法从工笔入手
善绘写真的肖像和精工的寺观佛像
同时又受流行江浙地区的南宋“院体”影响
作劲健一路水墨山水

40岁左右中年时
应征入京
进宫待诏仁智殿
因同行嫉妒进谗
故离开宫廷而流寓京城

居京期间承宗诸家
兼容并蓄
风貌多变
所承传统涉及北宋李郭、南宋马夏、米氏云山、元代盛懋、文人水墨法和浅绛山水等方面

54岁左右离京返乡
晚年卖画课徒
风格日见成熟
典型面貌是从南宋“院体”演化而成的雄劲简逸山水
同时也有融诸家之长、行利兼具的集大成画风

他独树一帜的绘画形成诸多追随者
遂开创了“浙派”