石涛搜尽奇峰图卷

《搜尽奇峰图》卷
清
石涛作
纸本
墨笔
纵42.8厘米
横285.5厘米

画卷迎首处
石涛自题：“搜尽奇峰打草稿”
钤“老涛”

画尾的空白处
有石涛于画兴之余所题写的长篇画论：“郭河阳论画
山有可望者、可游者、可居者

余曰：江南江北
水陆平川
新沙古岸
是可居者

浅则赤壁苍横
湖桥断岸
深则林峦翠滴
瀑水悬争
是可游者

峰峰入云
飞岩堕日
山无凡土
石长无根
木不妄有
是可望者

今之游于笔墨者
总是名山大川未览
幽岩独屋何居
出郭何曾百里入室
那容半年交泛滥之酒杯
货簇新之古董
道眼未明
纵横习气安可辩焉
自之曰：此某家笔墨
此某家法派
犹盲人之示盲人、丑妇之评丑妇尔
赏鉴云乎哉

不立一法
是吾宗也
不舍一法
是吾旨也
学者知之乎

时辛未二月
余将南还客且憨斋
宫纸余案
主人慎庵先生索画并识请教
清湘枝下人石涛元济

”钤“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石涛”

后隔水及尾纸
有墨香堂、陈奕禧、徐云、叶河音布等家题诗和题记

全幅钤鉴藏印数十方

此图是他50岁云游京师所作

图中有一段对长城的描绘
这不仅是长城图像首次在山水画中出现
同时
也印证了此画的写实性以及作者所提倡的师法造化“搜尽奇峰打草稿”的美学观

该画在表现上
于奇险中见雄浑
严谨处寓虚空

虽看似笔墨豪放
皴擦点染尽在无意
而在整体上却把握了峰峦层次
云气走向及林木隐现的神韵

特别是
它的构图虽然充塞满纸
却丝毫不失疏朗空灵
这的确是只有搜尽奇峰才能炼就出的本领

《听帆楼书画记》著录

石涛 （1642—约1718年）
俗姓朱
明宗室靖江王朱赞仪十世孙
谱名若极
广西桂林人

明灭亡后
出家为僧
法名原济
字石涛
号清湘老人、苦瓜和尚等

工于诗文
擅绘山水、兰竹、花草及人物

其笔情纵恣凝炼
独具创新
对扬州画派和近、现代中国画的影响极大

与清初画坛朱耷、髡残、弘仁合称“四僧”
著有《苦瓜和尚画语录》
针对画坛时弊提出诸多精辟见解

后隔水是本幅后面一段绫裱
与前隔水相对称
是书画手卷装裱形式的一部分

或称“隔界”
是为了使“天头”、“引首”与“画心”不致紧接在一起而相隔的镶条
亦增加了美观之效果

又名“拖尾”
是书画手卷的一部分
位于后隔水之后

用镶料纸接成
主要用以加大手卷的轴心圆周
以适于在手中把玩并起到保护画心的作用
同时可供鉴赏者题写跋语

陈奕禧（1648—1709年）
字六谦
又字子文
号香泉
晚号葑叟
海宁（今属浙江省）人

贡生

清康熙四十七年（1708年）官江西南安知府
卒于官

工诗
富收藏
尤以书法著名当代

晚年重著述
有《隐绿轩题识》、《金石遗文录》、《春霭堂集》等
刻有《予宁堂帖》、《梦墨楼帖》