宋旭五岳图卷
《五岳图》卷
明
宋旭绘
绢本设色
纵24.9厘米
横75.9厘米
《石渠宝笈续编》著录
贮乾清宫
八玺全五岳
是中国五大名山的总称
指东岳泰山、西岳华山、中岳嵩山、北岳恒山、南岳衡山
五岳起源于古代中国人的山川崇拜
是和国君对山神的祭祀联系在一起的
此图分别绘制了五岳之中的日观晴曦、太华清秋、融峰两色、恒塞积雪、二室争奇等自然美景
作品采用浓淡相间、虚实对比的手法使画面层次分明
在构图上
画家运用了传统的平远构图法
景物近大远小
近实远虚
具较强的深远感
画面用笔粗犷
潇洒秀逸
笔力雄劲
颇得沈周晚年画作沉郁苍茫的风韵
经《图绘宝鉴续纂》著录
中国五大名山
即东岳泰山（位于山东）
西岳华山（位于陕西）
南岳衡山（位于湖南）
北岳恒山（位于山西）
中岳嵩山（位于河南）
宋旭（1525—1606年）
字初阳
号石门山人
浙江湖洲人
后徙居上海松江
宋旭一生喜云游
多居于寺庙精舍
日就禅灯孤榻
时人即用“发僧”来称呼他
即带发的僧人之意
后来他真的出家当了和尚
法名祖玄
自号天池发僧、景西居士等
具体卒年不详
从他尚有1606年作品存世
知他此年还在世
宋旭的画法继承明代吴门绘画传统
主要师法明四家之一的沈周
最擅长画山水
兼善人物
山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉
并加入自己的理解
形成了颇具特色的雄劲古拙的画风
宋旭精研古人之法
尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至
曾说：“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神
才高出类
三家鼎峙
百代标程
前古莫能方驾
近代难继后尘
”（见《无声诗史》卷三）由于他能远师古人
近取成法
创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格
并对明末松江地区的画家产生了长足的影响
世人遂称其为“苏松派”的开山之祖
明末赵左、沈士充等皆出其门下
记录清内府收藏的绘画、书法之著录书
清王杰、董诰、金士松、沈初、彭元瑞、阮元等奉敕纂辑
续编八十八卷
目录三卷
清内府所贮书画自乾隆十年（1745年）十月完成《石渠宝笈》初编
迄乾隆五十六年（1791年）已历40余年
其间收藏更趋宏富
为宝典藏
以免舛伪错失
乾隆帝敕谕王杰等人重加荟辑
是书于乾隆五十六年始辑
迄乾隆五十八年（1793年）成书
体例依初编以书画作品的贮存处所（如乾清宫、养心殿、三希堂、重华宫、御书房等）分辑
以备点查
其叙述书画按照书册、画册、书画合册、书卷、画卷、书画合卷、书轴、画轴、书画合轴九类区分
文字分划段落
标界朱栏
以清眉目
书首列有总目
以便查稽
清乾隆、嘉庆间宫廷书画著录书
共有三编
初编成书于乾隆十年（1745年）
共四十四卷
续编成书于乾隆五十八年（1793年）
共四十卷
三编成书于嘉庆二十一年（1816年）
共二十八函
一百二十册
书中收录了清朝宫廷所藏五帝御笔、历朝书画、本朝书画以及少量的碑帖和织绣作品近万件
泰山位于山东中部
绵延约200公里
海拔1524米
古称岱岳
又名岱宗
为我国五岳（泰山、华山、衡山、嵩山、恒山）中的东岳
为道教胜地
主峰在山东泰安市北
海拔1500多米
突兀峻拔
雄伟壮丽
有玉皇顶、日观峰、南天门等名胜古迹
古人以东方为万物初生之地
故泰山有"五岳之长"、"五岳独尊"的称誉
古代帝王登基之初
太平之岁
多来泰山举行封禅大典
传说秦始皇曾封山上为他遮雨的松树为"五大夫"
故泰山松被赋予人文色彩
驰名华夏
1987年被列为世界文化、自然双重遗产
泰山为"五岳"之首
自古以来帝王封禅、士庶瞻拜
在山上及周围地区留下了大量珍贵的摩崖和碑刻
历代诗人及艺术家多以泰山为题
创作了大量宝贵的诗歌和书画等艺术作品
山川指山岳、河流和平野
方志类书中常将“山川”列为一目
用以记载某一地区的形胜
诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁
以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等
山水画技法名
“三远”之一
出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远
”亦称“士夫画”
泛指中国古代社会中文人、士大夫创作的绘画
以区别于民间和宫廷绘画
在北宋经苏轼、文同等人倡导
遂大行其道
文人画多取材于山水、花鸟
标举“士气”
讲求笔墨情趣
强调神韵
并重视文学修养
对绘画中意境的表达以及水墨写意等技法的发展有相当大的影响
沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人
世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画
他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格
一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者
绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌
早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔
其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔
构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧
他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”
