焦秉贞陶渊明归去来辞图扇页

《陶渊明归去来辞图》扇页
清
焦秉贞绘
纸本
设色
纵16.1厘米
横47.5厘米

扇页有自题：“戊子夏日写陶渊明《归去来辞》
云：‘童仆欢迎
稚子候门

三径就荒
松菊犹存

’呈为老太翁先生博粲

焦秉贞

”钤“尔正氏”朱文印

“戊子”是清康熙四十七年（1708年）

此图根据陶渊明《归去来辞》文意
描绘陶氏辞官隐居
离船登岸时受到“童仆欢迎”的场景

作者作为曾受过西洋技法影响的画家
在此件创作上除了茅屋结构有些许透视外
受西方画法的影响尚不明显
其笔法基本属于中国传统的人物山水画范畴

作者注重以形写神
将陶氏下船时小心翼翼的举止
和童仆们恭敬的神态均刻画得生动传神

陶渊明（365—427年）
字元亮
后又改名潜
字渊明
浔阳柴桑（今江西九江市）人

出身于没落官僚家庭
少怀高尚
博学能文
颖脱不羁

曾做过几任县令一类的小官
后辞官归隐

他在文学领域具有很高的成就
归隐后写了大量田园诗
成为山水田园派的创始人
其诗在文学史上占有重要地位

卒后亲友私谥“靖节”

焦秉贞（生卒年不详）
字尔正
山东济宁人

天主教传教士汤若望的门生

清康熙时曾任钦天监五官正

善绘肖像
以画“御容”称旨
供奉内廷

当时的钦天监中多有西方传教士
焦秉贞从他们那里学到了西方画法
并付诸实践

其所画山水、人物、楼观均用透视明暗画法
别具面目

绘画造型术语
以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次
达到与现实生活的一致
成为写实绘画的基本法则