傅抱石观瀑图轴

《观瀑图》轴
近现代
傅抱石绘
纸本
设色
纵110厘米
横31.5厘米

本幅自题：“抱石东川作

”钤“抱石私印”白文方印、“往往醉后”朱文长方印

用画笔表现瀑布之难在于如何展示瀑布的源头——水口的气势

正是因为对水口有独到的表现方式
所以《观瀑图》是傅抱石常常画也最为得心应手的题材

古人多以线描勾出水口
他弃之不用
而用散锋皴擦水口的山石
透过其布局衬托出流水的质感和动势
水的万千姿态瞬间凝固在画面中
令人浮想联翩

傅抱石每每提及
一个画家要有自己的“绝招”
也就是与众不同的笔墨技巧

只有对笔墨进行创新
才能有所成就
有所收获

对瀑布水口的创新是他体味“外师造化
中得心源”的古训
深入观察自然山川
经过理性的思考、归纳而得来的
影响被及后世

这张作于画家早年的图画构图满密
瀑布飞泉依山势曲折而下
水势湍急
有万马奔腾之势

三人立于石台之上
沉浸在瑰丽多彩的山色与震耳欲聋的水声中
畅然忘返

画家对瀑布的描绘自然流畅
或放笔直扫
或细心收拾
粗犷中不失法度
工致中凸现神采
非常人能及

此图为傅抱石夫人罗时慧捐献

唐代画家张躁著画学专著《绘境》
“外师造化”语出于此
与“中得心源”相对应

它表明的是绘画中现实主义创作方法的根本原则

“造化”即指自然的创造化育

全句意在要求绘画者认真地观察自然
深入地了解自然
以师法客观事物作为创作的基础

山川指山岳、河流和平野

方志类书中常将“山川”列为一目
用以记载某一地区的形胜
诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁
以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等