吴伟业山水图扇页

《山水图》扇页
清
吴伟业绘
金笺
设色
纵16.4厘米
横50.9厘米

扇页有自题：“甲午初夏画似行翁老先生一笑

伟业

”钤“吴伟业印”朱文印、“下云”朱文葫芦印

“甲午”是清顺治十一年（1654年）
吴伟业时年46岁

吴伟业是位有着多方面兴趣爱好的著名文人
社交圈子广泛

他与绘画界的名流杨文骢、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、王时敏、王鉴等保持着亦师亦友的密切关系

受这些画界名流的影响
其画风亦随时尚
具有时代特点

此图为开合式构图
绘一河两岸的夏日风光

长松杂树
葱茏苍翠

山石圆浑秀润
呈雨后苔滑状

意境净洁平和
明显带有怡悦情性、寄心翰墨的文人写意画之审美情趣

吴伟业（1609—1671年）
字骏公
号梅村等
太仓（今属江苏）人

明崇祯四年（1631年）进士

清初征为国子监祭酒
清顺治十四年（1657年）辞官南归

善书画
山水宗法元人
笔墨温润秀雅
具有文人书卷气
与张学曾、王时敏、邵弥等书画家友善

精诗词
是娄东诗派开创者

与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”
著《梅村集》

程嘉燧（1565-1643年）
字孟阳
号松圆、偈庵
其先为休宁（今安徽休宁）人
移居于杭州
后迁于嘉定（今属上海）
晚年卜居于虞山（今江苏常熟）之拂水庄
名其室曰“耦耕”

所交俱一时名流
与李流芳、娄坚、唐时升并称为“嘉定四先生”

善画山水
学元代倪、黄二家
笔墨细净
风格清逸

工诗
风流典雅
为晚明大家

书法清劲
散朗生姿

著有《浪淘集》行世

张学曾（生卒年不详
约活跃于17世纪）
字尔唯
号约庵
山阴（今浙江绍兴）人
明末清初山水画家

明崇祯六年（1633年）副贡
官中书
为苏州知府

书学苏轼
画善山水

山水师董源
出入于宋、元诸家
时笔苍墨秀
时萧疏简远
既妍而不甜
又枯而不涩

其与董其昌、程嘉燧、李流芳、卞文瑜、杨文骢、邵弥、王时敏、王鉴在吴伟业的《画中九友歌》中并称为“画中九友”

邵弥（1593—1641年）
字僧弥
后以字行
号瓜畴
自称“瓜畴老人”
长洲（今江苏苏州）人

一生布衣
性情耿介超俗

工诗文、书法
画仿宋元诸家
格调高秀

当时著名词人吴伟业曾作《画中九友歌》
将其列为“九友”之一

王时敏（1592—1680年）
字逊之
号烟客
晚号西庐老人
江苏太仓人

其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵
父亲是明翰林编修王衡

明万历二十九年（1601年）举进士
崇祯初以荫仕至太常寺卿
崇祯十三年（1640年）辞官隐居
入清不仕

工隶书
善画山水
以元黄公望、倪瓒为宗
又受董其昌影响

他极力主张恢复古法
反对自出新意
是清初画坛正统派的领袖
后世称“娄东派”
与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”
位列“清初四王”之首
在当时有很大影响

　王鉴（1609-1677年）
字玄照
后改字元照、圆照、元炤
号湘碧
自称染香庵主
太仓（今属江苏省）人
因明末曾官廉州知府
故人们常以“王廉州”称之

擅绘山水
宗法五代董源及以黄公望为首的“元四家”
皴法细密
墨色浓润
以仿古功力深厚而备受人们称道

与同时代的山水画家王时敏、王翚、王原祁合称“四王”
他们在清初画坛上形成了极强的复古势力
进一步规范了中国传统山水画的技法和程式
同时
也阻碍了中国山水画的进一步发展

有《染香庵集》、《染香庵画跋》传世