沈周仿黄公望富春山居图卷
《仿黄公望富春山居图》卷
明
沈周作
纸本
设色
纵36.8厘米
横855厘米
本幅自题：“大痴翁此段山水殆天造地设
平生不见多作
作辍凡三年始成
笔迹墨华当与巨然乱真
其自识亦甚惜
此卷尝为余所藏
因请题于人遂为其子干没
其子后不能有
出以售人
余贫又不能为直以复之
徒系于思耳
即其思之不忘
乃以意貌之
物远失真
临纸惘然
成化丁未中秋日
长洲沈周识
”此图为沈周背临黄公望《富春山居图》之作
图中坡岗起伏
景物疏朗
布局开合有度
用笔方圆兼顾
刚柔并济
结合了披麻皴法与矾头皴法
对原作的临摹达到了形神兼似的境界
而笔法间又流露出沈周自己个人的特色
黄公望《富春山居图》后被焚毁作两段
分别辗转流传
今前一段藏于浙江省博物馆
后一段藏于台北故宫博物院
沈周此幅临作基本上保留了原作被毁以前的面貌
故这幅作品除具有本身的艺术价值之外
还具有重现黄氏原作的重要意义
尾纸有姚绶、董其昌、吴宽、文彭、周天球、谢凇洲诸家题跋
黄公望（1269—1354年）
字子久
号大痴道人
本姓陆
名坚
字子久
号一峰、大痴道人
晚号井西老人
/常熟（今江苏）人
早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏
曾入狱
后隐逸于苏南和富春山
系道教全真教派教徒
他专擅山水
取五代董源、巨然的“平淡天真”
又得元代赵孟頫之“古意”
为“元四家”之首
著有《山水诀》
在今浙江桐庐县西
相传汉代严子陵曾耕钓于此
因而有名
又称“严陵山”
沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人
世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画
他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格
一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者
绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌
早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔
其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔
构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧
他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”
巨然
五代宋初画家
江宁（今江苏南京）人
南唐亡
至开封（今属河南省）
为开元寺僧
多以长披麻皴画山水
山顶多作矾头（石块）
与董源并称“董巨”
为南方山水画派之祖
根据记忆、不看原作的临摹方法
山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴
”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”
此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一
山水画技法名
指山顶上的石块
因形如矾石顶部的结晶
故名
以矾头表现山峦的叠嶂之貌始见于北宋巨然的画作
米芾《画史》谓：“巨然少年时多作礬（矾）头
”该技法至今仍然在山水画界延续
又名“拖尾”
是书画手卷的一部分
位于后隔水之后
用镶料纸接成
主要用以加大手卷的轴心圆周
以适于在手中把玩并起到保护画心的作用
同时可供鉴赏者题写跋语
姚绶（1422—1495年）
字公绶
号穀庵
别号丹丘子、云东逸史
晚号仙痴
浙江嘉兴人
明英宗天顺八年（1464年）登进士
授监察御史
后谪江西永宁知县
辞官归隐
筑室曰丹丘
人称丹丘先生
乘“沧江虹月”之舟
泛游吴越间
书法师魏晋
风格淡雅劲婉
绘画善山水
好作沙坳水曲
重林远汀
宗吴镇、王蒙、赵孟頫诸家
水墨苍润
妙得神髓
间写竹石
潇洒可爱
酷似吴镇
擅古文诗赋
有《谷庵集选》10卷
董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人
明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏
精于书画鉴赏
富收藏
在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远
工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响
其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”
著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等
吴宽（1435—1504年）
字原博
号匏庵
长洲（今江苏苏州）人
明成化八年（1472年）会试、廷试均得第一
授翰林院修撰
弘治八年（1495年）擢吏部右侍郎
后任吏部左侍郎
改掌詹事府
入内阁
专任典诰
弘治十六年（1503年）进礼部尚书
十七年七月卒于官
谥文定
赠太子太保
行履高洁而自守以正
工诗文
有《匏庵家藏集》
善书法
规模苏轼
自成一格
为明代著名书法家
文彭（1498—1573年）
明代篆刻家、书画家
字寿承
号三桥
长洲（今苏州）人
文徵明长子
精研六书
又汲取秦汉玺印营养
其篆刻风格质朴典雅
篆法方折浑厚
章法疏朗清新
对当时和后世文人篆刻流派的创作有极大影响
兼善书法
篆、隶、真、行、草各体皆有很深的功力
亦工绘画
善写墨竹
笔法纵横
得文同三昧
周天球（1514—1595年）
字公瑕
号幼海
又号六止居士
长洲（今江苏苏州）人
诸生
少游文徵明门下
学习书法
文徵明称赞他：“他日得吾笔者
周生也
”能画兰
善篆古隶行楷
晚年能自辟蹊径
吴中丰碑大碣
多出其手
谢凇洲
字沧湄
号林村
清长洲人
工诗
擅画山水
学倪黄兼元人笔意
精于鉴别
雍正年间特命召其鉴别内府所藏法书名画
