钱选幽居图卷

《幽居图》卷
元
钱选作
纸本
设色
纵27厘米
横115.9厘米

此图是钱选所绘的青绿山水画作之一

图中湖光山色静谧幽淡
展卷之始见三五秀石零落坡边岸角
青松虬曲其上
村居掩映树石之间
一叶小艇驶向水平如镜的湖中
对岸碧峰起伏
参差错落
楼阁为茂林所环抱
茅舍隐现丛树兀石之后
幽居之景、之境、之情、之趣毕现于纸上

其画山石树木皆用方折的线条勾出轮廓
不作皴法
敷以青、绿、赭等色
山脚处略施金粉
于严整工致中见古拙秀逸之气

图的右上方自题“幽居图”三字
其中“幽”字残缺严重
形近“山”字
故亦被称作“山居图”

本幅及前后隔水有“怡亲王宝”等印共29方
尾纸上有纪仪、纪堂、高士奇、邵松年等人的题跋

钱选的山水画以青绿设色为主
近师南宋赵伯驹
远溯杨隋展子虔、李昭道
运笔有生拙之趣
设色明快不失艳丽
布局张弛得度
疏密有致
自成风貌

我院另藏《山居图》一卷
虽与《幽居图》构图相异
但笔法、设色同出一源
两者堪为“双璧”

《浮玉山居图》卷（藏上海博物馆）则是钱选以水墨为主的代表作
卷中山石的阴阳向背用墨笔勾皴来表现
花青淡施丛树小草之上
清逸秀润之气溢出卷外
别具一格
与其青绿山水有异曲同工之妙

论成就
钱选跳出两宋院体的窠臼
追求晋唐作风
在元初画坛独树一帜
对开创一代画风起了积极的作用

然而
由于赵孟頫与“元四家”的山水画更符合文人重笔墨、尚意趣的审美观念
和他们相比
钱选对后世的影响便略逊一筹了

钱选
字舜举
号玉潭、清癯老人、巽峰
晚年更号溪翁
吴兴（今浙江省湖州市）人

生卒不详
主要活动在13世纪中后期至14世纪初

南宋景定（1260—1264年）年间的进士
入元不仕
遂寄情山水
流连诗酒
隐于绘事
终其一生

他是一位技法全面的画家
花鸟、山水、人物、鞍马无一不擅
且造诣颇深
时人有“老钱丹青当世无”的赞誉

元初
与赵孟頫、王子中、陈式等人并称“吴兴八俊”

山水画的一种

用矿物质石青、石绿作主色的山水画

其特点是着色浓重
装饰性强

存世最早的作品是传为隋代展子虔的《游春图》卷（藏北京故宫博物院）

唐代的李思训、李昭道
宋代的赵伯驹、赵伯骕等画家均以青绿山水画而名闻于世

或称“隔界”
是为了使“天头”、“引首”与“画心”不致紧接在一起而相隔的镶条
亦增加了美观之效果

又名“拖尾”
是书画手卷的一部分
位于后隔水之后

用镶料纸接成
主要用以加大手卷的轴心圆周
以适于在手中把玩并起到保护画心的作用
同时可供鉴赏者题写跋语

高士奇（1645—1704年）
字澹人
清代康熙时期儒臣

钱塘人氏
自幼好学能文
工于书法

因大学士明珠推荐
入内廷供奉

康熙十七年（1678年）始
代为书写密谕并纂辑讲章、诗文
深得康熙皇帝赏识

十九年（1680年）授为额外翰林院侍讲
升侍读
累至少詹士

二十八年（1689年）从康熙皇帝南巡
至其家西溪山庄
御赐“竹窗”榜额

后受弹劾退休回籍

康熙三十三年（1694年）复召来京修书
值南书房
官至礼部侍郎

四十二年（1703年）卒于家
谥文恪

康熙皇帝曾对其评价道：“士奇无战功
而朕待之厚
以其使朕学问增大也

”邵松年（1848—1923年）
字伯英
号息盦
江苏常熟人

清光绪九年（1883年）进士
官至编修

工小楷书
亦能画
笔墨娴雅
为时人所好

著有《古缘萃录》、《虞山画志补编》等书行世

富收藏
为清末著名收藏家

赵伯驹（生卒不详）
宋代画家
字千里
宋宗室

主要活动在12世纪中前期

工山水、花果、翎毛、楼台
青绿山水尤善

他将水墨山水的趣味与技法融入唐代李思训、李昭道父子的大青绿画法中
形成了一种介于院体画和文人画之间的“精工之极
又有士气”的风格

展子虔（生卒年不详）
渤海（今山东省阳信）人

历北齐、北周至隋
隋文帝时受诏出仕
曾任朝散大夫、帐内都督等职

展子虔以擅长绘画而著名于画史
更以传世之《游春图》而名标百代
成为晋唐间艺术传承之津梁、承前启后的艺术大师

后世将其与晋代顾恺之
南朝陆探微、梁张僧繇并称为“顾、陆、张、展”
可见其艺术影响力之深广

展子虔擅长道释、人物、鞍马
尤长于宫殿台阁、山水画的创作

绘画技法承前人之余泽
在魏晋、南北朝艺术成就的基础上加以创新
注重对自然的客观表现

“触物留情
备皆妙绝
尤善台阁人马
山川咫尺千里”是当时人对其绘画的评价

从这段记述不难看出
展子虔在绘画创作中注重对真山水的细致观察并赋之于笔墨
处理山水、人物等比例关系已达到了相当高的水平
对魏、晋以来的绘画理论进行了深入的实践
这一点在《游春图》上得到了很好的体现

李昭道（生卒年不详）
李思训之子
官至太子中舍人

唐宗室

唐代画家

在绘画上继承其父画法而稍变
时人有“变父之势
妙有过之”的评论

他的画法更加细密纤丽

李昭道虽未为将军
但后世因其父爵而以“小李将军”名之

“二李”目前已无画迹存世
今传为李思训的《江帆楼阁图》和李昭道的《明皇幸蜀图》虽均出自宋人手笔
但画法精细
风格工巧繁缛
从中亦可看出“二李”画法之端倪

但目前有学者认为“二李”根本没有作过“金碧山水”
因此对他们的艺术尚有待更深入的研究

亦称院画

是指宋代翰林图画院及以后宫廷画家工致精整一路的宫廷绘画

作品多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材
作画讲究法度
重视形神兼备

南宋院画在继承北宋宫廷绘画“状物精微”、“写实之极”风格的基础上
更加讲求构图的简洁
强调画面的空灵
又有新的发展

赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年）
元代画家、书法家
字子昂
号松雪、水精宫道人
吴兴（今浙江省湖州市）人

宋宗室
14岁时以父荫补真州司户参军
入元出仕
历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职
卒赠魏国公
谥文敏

他对诗文音律无所不通
书画造诣极为精深
“元之冠冕”

其绘画取材广泛
技法全面
山水、人物、花鸟无不擅长

书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家
篆、隶、真、草各臻神妙

倡导师法古人
强调“书画同源“

其绘画、书法和画学思想对后代影响深远