顾正谊江岸长亭图轴

《江岸长亭图》轴
明
顾正谊绘
纸本
设色
纵52.9厘米
横30.7厘米

本幅款署：“顾正谊”

钤“顾正谊印”（白文）、“仲方父”（白文）印

图绘陂陀巨石
疏林孤亭
平湖如镜
远山几重
深秀幽静

笔墨干冷
皴纹疏淡
构图清简

虽师倪瓒“一江两岸”式画法
但表现出师古而不泥古的新境界

作者将倪瓒平水远山的典型样式改为层岩方阔、山峦高远的构图
近景亦变平坡为山峰一角
山间点缀的小树丛、房舍
浅绛的设色等亦是此作和倪画的不同之处
从而为清隽洁净的画面增添了几分平和清新之气
而无倪画的枯淡冷寂之感

倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”

即浅绛山水
山水画的一种

在水墨勾勒皴染的基础上敷染以赭石为主色的淡彩山水画

可能始于五代董源
盛于元代黄公望
亦称“吴装”山水