李流芳山水图扇页

《山水图》扇页
明
李流芳绘
金笺
墨笔
纵18.5厘米
横55.3厘米

扇页有自题：“丁卯早春
为九万词兄作

李流芳

”钤“李流芳印”白文印

“丁卯”是明天启七年（1627年）
作者时年52岁

此扇面构图是由近至远的平远法
笔法疏淡秀简
从中既可见追仿倪瓒高逸的画风
又可见他对倪氏画法的变格

作者在仿倪氏笔墨之余
亦注重创新
这正是他：“自谓稍存笔墨之性
不复寄人篱壁”
学古而不成古的美画学思想体现

他的这种思想在当时崇古之风盛行的画坛
颇为难得

李流芳（1575－1629年）
字茂宰
又字长衡
号檀园
又号香海
晚年自称慎娱居士

其先为歙县（今安徽歙县）人
侨居于嘉定（今属上海）
与唐时升、程嘉燧、娄坚并称为“嘉定四先生”

往来于常熟间
与钱谦益相友善

明万历三十四年（1606年）举人
后因阉宦专权
遂绝意于仕途

为人以孝友称于时
文品更为士林所翘楚

工诗
擅书法
尤精篆刻
与何震齐名

复工画
善山水
宗法宋元
逸气飞动
颇具吴镇风神

为“画中九友”之一

山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”