萧云从雪岳读书图轴

《雪岳读书图》轴
明
萧云从绘
纸本
设色
纵125.3厘米
横47.7厘米

本幅自题七言长诗一首
款署：“壬辰长至
为以至社盟作雪岳读书图

时得三秦好音
附此小歌呈教

钟山梅下弟萧云从

”钤“萧云从”、“尺木子”印2方

“壬辰”为清顺治九年（1652年）
画家时年57岁

萧云从的山水画风格多样
但贯穿其中的基本风貌是笔墨多方折而枯瘦
且在方折的骨体中加入一些皴擦
略有渲染
显得笔墨丰富而灵活

当时
松江派绘画风靡画坛
其画多柔曲的线条、秀润的笔墨
萧氏则改用直折的线条、枯瘦爽利的墨色
可谓别具一格

《国朝画征录》评论萧云从的画称：“不专宗法
自成一家
笔亦清快可喜

”道出了萧云从绘画风格的关键所在

他的画并非具体地宗法某一家
但可看出是从宋元画法中演变而来
不宋不元
即宋即元
又明确地表现出萧氏自身的艺术特色

此图虽是描绘雪景
表现手法与平时稍异
但仍可看出萧氏画作的典型特征

画面采用高远法构图描绘层岩绝巘

布局丰满
但山间茂密树丛的蓬松枝杈使画面气脉贯通
虽满却不迫塞

山石形廓较为方硬
凹陷处的皴擦笔笔精到
树木刻画亦极工致
用笔细劲清快
描绘树干纹理、树叶形状一丝不苟

地子则巧妙地留白
用以表现大面积山石及树木枝干上的积雪

皑皑白雪在以淡墨晕染的阴郁天空的衬托下愈发显得清寂萧索

但近景的树脚、石隙间偶尔显露出数竿篠竹
树木枝干染以藤黄
树叶则分别施以朱红、汁绿
这一切都使观者在寒冬的肃杀气氛中隐隐感受到蕴藏着的盎然生机
在历代雪景作品中可谓别开生面

这一方面是由于作者有着对自然界的独特感受
同时也昭示着萧云从内心涌动的希望

其时
明宗室诸王流亡各地
除弘光、隆武、永历等主要政权外
臣民奉宗室起兵抗清者所在尚多
且颇具声势

萧氏作为明朝遗民
无时无刻不关注着这些复国大事

题识中的“时得三秦好音”似即指此类事件

萧云从曾精研杜诗
著有《杜律细》一卷

其诗亦继承杜诗传统
多即事忧时之作
如此画题诗便是一例

诗中“皇旅云腾度渭河”、“将军高唱大风歌”等句更是雄浑奔放
音韵铿锵
与画面相互映照
真切地表现出萧云从作为明代遗民的思想感情

萧云从（1596—1673年）
字尺木
号默思、无闷道人、钟山老人等
安徽芜湖人

精通六书、六律
工诗文
善画山水
兼长人物、花卉

曾于明崇祯十一年（1638年）加入复社
与阉党保守势力集团进行了积极的斗争

入清后隐居不仕

其人物画主要继承了宋代李公麟的白描法
亦吸收明代陈洪绶之长
造型准确
形象生动

其山水画自成一家
笔墨清疏苍秀
饶有逸致

他的画在家乡芜湖地区影响甚大
形成了“姑熟画派”
传其衣钵者有其弟云倩
子一旸
侄一荐、一箕
犹子一芸
以及黄戢、施长春、施道光等人

萧云从的挚友、清初四画僧之一弘仁的早期山水亦受其影响

指夏至

夏至白昼最长
故称

钟山
是位于江苏南京城郊的一处风景胜地

山形逶迤如盘龙
有“钟山龙盘”之称

中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用

“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象

明末山水画流派之一
以董其昌为代表

其支派有三：以赵左为首的“苏松派”、以沈士充为首的“云间派”和以顾正谊为首的“华亭派”

因三派中主要画家皆为松江府人
故总称“松江派”

中国山水画技法

北宋的中国画论著《林泉高致》中记载画家郭熙言：“山有三远：自山下面仰山颠谓之‘高远’
……”元代黄公望《山水诀》则称：“从山外远景谓之‘高远’

”以此法构图
视点在水平线之下
好象自山脚仰望山巅
使山有突兀雄浑之势