倪瓒秋亭嘉树图轴

《秋亭嘉树图》轴
元
倪瓒绘
纸本
墨笔
纵114厘米
横34.3厘米

图中绘平坡远岫
草亭嘉树
广阔的江面上露出汀渚一角
幽静雅洁
仿佛笼罩在一片月色之中

画面取三段式构图
用笔尖峭秀逸
树干皆双勾
稍事皴染
树叶点法富于变化

墨色较为干淡
仅以浓墨点苔
提出精神
为沉寂的画面融入了些许生气

本幅自题：“七月六日雨
宿云岫翁幽居
文伯贤良以此纸索画
因写秋亭嘉树图并诗以赠

风雨萧条晚作凉
两株嘉树近当窗

结庐人境无来辙
寓迹醉乡真乐邦

南渚残云宿虚牖
西山青影落秋江

临流染翰摹幽意
忽有冲烟**双

瓒

”本卷上诗塘有吴宽、朱果二家题记

曾经清内府收藏

倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”

此处指中国古代复制法帖的技法

由于没有印刷术
为使名家法帖得以流布
乃按作品的原样
勾勒出轮廓
再按照原作墨色浓淡与笔划轻重填墨
以使观者得到近似真迹的作品
也称双钩廓填法

许多法书名迹因此得以保存并流传后世

此法盛于唐代
宋代亦多见用

中国画立轴装裱上方所留出的空位

由于有些画心或过阔或过小
裱成立轴后
轴长画短
有失均衡
故在画身上方嵌一空白纸方
用以题字
谓之“诗塘”

吴宽（1435—1504年）
字原博
号匏庵
长洲（今江苏苏州）人

明成化八年（1472年）会试、廷试均得第一

授翰林院修撰

弘治八年（1495年）擢吏部右侍郎

后任吏部左侍郎
改掌詹事府
入内阁
专任典诰

弘治十六年（1503年）进礼部尚书
十七年七月卒于官
谥文定
赠太子太保

行履高洁而自守以正

工诗文
有《匏庵家藏集》

善书法
规模苏轼
自成一格
为明代著名书法家

职官名
见《周礼·天官》
执掌贡赋货藏
以供邦国之用

后泛指皇家府库或宫廷