董其昌山水画册
《山水画》册
明
董其昌绘
10开
纸本
水墨
每开纵20.1厘米
横12.4厘米
本册各开均落款“玄宰”
第一开
本幅钤“董其昌印”
右下角钤“妙品”
对开自题：“马扶风学黄子久得其皮骨
所未得者韵耳
韵在髓之上
其昌
”钤“太史氏”、“董其昌”、“玄宰”等印
第二开
本幅钤“董其昌印”
右下角钤“妙品”
对开自题：“炊烟连积霭
隐隐见松亭
亭中有静者
单渎净名经
其昌
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
第三开
本幅钤“董其昌印”
右下角钤“蘧庵”、“妙品”
对开自题：“王叔明画淹有前人之长
尤师王右辖
吾家青弁图为平生得意第一
其昌书
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
第四开
本幅钤“董其昌印”
右下角钤“妙品”
对开自题：“黄鹤山樵学王右辖
虽繁实简
简在更不可及也
其昌书
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
第五开
本幅钤“董其昌印”
右下角钤“妙品”
对开自题：“赵文敏有《水村图》藏于娄水王奉常家
余仿其意
其昌
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
第六开
本幅钤“董其昌印”
对开自题：“赵文敏《鹊华秋色》卷作华不住山
其形如此
其昌
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
第七开
本幅钤“董其昌印”
右下角钤“妙品”
对开自题：“唐人作设色山都无皴法
余见杨瑄崆关蒲雪图
以意拟之
其昌
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
第八开
本幅钤“董其昌印”
右下角钤“妙品”
对开自题：“此亦仿关同
人以为倪元镇
倪亦出于关
第少加妩媚耳
其昌
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
第九开
本幅钤“董其昌”等印
对开自题：“隃麋磨作池
鱼网铺盈地
参形巨师禅
堂堂大人相
其昌
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
第十开
本幅钤“董其昌印”
右下角钤“妙品”
对开自题：“米老画派出吾家北苑
当其工细不减李思训
余见竹溪峻领图
其昌
”钤“太史氏”、“董其昌”等印
10开均为山水小品
山、水、树、云等元素经由董氏不同的笔法、造型、布局幻化为各具风韵的山水佳作
每开的画法均由对题点明
以仿元代大师的技法为主
如第六开
仿赵孟頫画法
并且具体到仿赵氏《鹊华秋色图》卷中“华不住山”的笔法
显示了董氏深厚的仿古功力
每开品评前代大师
仿其笔意
用书法作画
尤以其擅长的行书笔意融于画中
深得各家精髓
出入各家画法
自在无碍
笔墨松秀含蓄
灵逸潇洒
富有韵味
意境萧闲冲淡
幽远静美
此为董氏中年山水精品
曾经何瑗玉收藏
董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人
明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏
精于书画鉴赏
富收藏
在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远
工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响
其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”
著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等
叔明（**8—1385年）
即元末画家王蒙的字
号香光居士
一号黄鹤山樵
湖州（今属浙江省）人
工诗文书法
善画山水
曾得黄公望指点
又远师董源、巨然
能自出新意
是元末富有创造性的山水画家
他鲜明的艺术观点
高度的艺术才能
为世人所推崇
其作品亦广为人们临习
影响深远
侯国名
《续汉书·郡国志》右扶风下：“隃麋
侯国
”《集解》：“先谦曰
前汉县作隃麋
”《后汉书·耿弇传》：建武四年“进封（耿）況为隃麋侯”
传至六世
建安时国除
李思训（651—716年）
字建
一作建景
成纪（今甘肃天水）人
唐朝宗室
唐代书画家
唐高宗时任扬州江都令
武后时宗室遭陷
被迫“弃官潜匿”
中宗复位后才重新为官
玄宗时官至右武卫大将军
工书
善青绿山水
师承隋代展子虔
并加以发展
形成意境奇伟
用笔遒劲
具有装饰意味的青绿山水风格
时人有“国朝山水第一”之评
画史上称其为“大李将军”
明朝董其昌提出绘画的南北宗论
把他列为“北宗”之祖
赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年）
元代画家、书法家
字子昂
号松雪、水精宫道人
吴兴（今浙江省湖州市）人
宋宗室
14岁时以父荫补真州司户参军
入元出仕
历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职
卒赠魏国公
谥文敏
他对诗文音律无所不通
书画造诣极为精深
“元之冠冕”
其绘画取材广泛
技法全面
山水、人物、花鸟无不擅长
书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家
篆、隶、真、草各臻神妙
倡导师法古人
强调“书画同源“
其绘画、书法和画学思想对后代影响深远
何瑗玉（约1815—1889年）
字叔子
号蘧庵
别号莲身居士
室名有元四家画楼
广东高要人
诸生
以荐官翰林院待招
家富收藏古籍、金石、碑帖、书画
精鉴别
能书
工画
写墨梅
秀逸天成
画花卉
学恽南田
明艳有致
兼善摹印
拓金石
著有《书画所见录》
