吴历拟古脱古图轴

《拟古脱古图》轴
清
吴历绘
纸本
墨笔
纵65.6厘米
横31.2厘米

本幅右上吴历自题：“陶渊明‘採菊东篱下
悠然见南山’唐宋人和之者多
独韦应物‘採菊露未晞
举头见秋山’真为绝和

画之拟古亦如和陶
情景宛然更出新意
乃是脱胎能手

小重阳日墨井道人

”下钤“吴历之印”（白文）、“墨井”（朱文）

鉴藏印有“莱臣心赏”、“虚斋审定”2方

画家在自题中以唐宋人和（音hè）陶渊明“采菊东篱下”名句为例
说明了绘画创作中拟古与脱古即继承与发展关系
同时也为此幅画作的创作旨意作了诠释

此画仿元代王蒙山水
但在皴法上长条披麻皴的运用与王蒙的牛毛皴有所不同
构图也不似王蒙的绘画那么饱满
与王蒙的峰峦重叠相比
吴历的山水更接近真山实水
真实感较强

吴历将前人的绘画技法融会贯通
用笔严谨
厚朴沉着
笔意高淡
气韵深淳
体现出自己的风格特点
虽是仿古之作却有画家自己的面貌和新意

庞莱臣《虚斋名画录》著录

吴历（1632—1718年）
字渔山
号墨井道人、桃溪居士等
江苏常熟（今属江苏省）人

少年时遭遇明亡
信奉佛教
后转为信奉基督教

曾赴澳门
并受洗礼
教名西满·沙勿略（Simon ·Xareris）
并学习西文

原计划去欧洲
因故未果
后回内地
在上海、嘉定、苏州一带传教
卒后葬于上海南门外耶稣会墓地

早年学画于王时敏、王鉴
后接触西方文化
这对其山水画风的形成有潜在影响

喜用干笔焦墨
笔墨细腻
注重画面的纵深感
并略微注意到透视法的运用

吴历以其独到的艺术风貌与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”

据《竹人续录》等史料载
吴氏兼擅刻竹
风格缜密
深受嘉定派影响

陶渊明（365—427年）
字元亮
后又改名潜
字渊明
浔阳柴桑（今江西九江市）人

出身于没落官僚家庭
少怀高尚
博学能文
颖脱不羁

曾做过几任县令一类的小官
后辞官归隐

他在文学领域具有很高的成就
归隐后写了大量田园诗
成为山水田园派的创始人
其诗在文学史上占有重要地位

卒后亲友私谥“靖节”

王蒙（**8—1385年）
字叔明
号黄鹤山樵、香光居士
吴兴（今浙江湖州）人

赵孟頫外孙

曾作过元朝小官
元末弃官归隐黄鹤山（今浙江余杭县临平镇）

入明
曾任泰安知州
后因胡惟庸案牵连被捕
死于狱中

工诗文书法
善画山水
为“元四家”之一

《明史》卷二八五有传

山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一

山水画皴法之一
由披麻皴演变而来
因状如牛毛而得名

元代王蒙善用此法

庞莱臣
即庞元济（1864—1949年）
字莱臣
号虚斋
浙江吴兴南浔人

父为南浔巨富
他继承家业
兴办实业
从清光绪二十一年（1895年）起
与人合资开设世经缫丝厂、通益公纱厂、龙章机器造纸**以及米行、酱园、酒坊、药店等企业
还置有房地产

性喜收藏文物
因雄有资财
富甲一方
又精于鉴赏
逐渐成为全国著名的收藏家

其藏品有铜器、瓷器、书画、玉器等
尤以书画最精
多是唐宋以迄明清名家流传有绪的珍品真迹

编有《虚斋名画录》20卷
《续录》4卷

他亦精书法绘画
山水画法近仿倪云林
远习宋董源、巨然
花卉则以恽南田为宗
称妙一时