高翔山水图卷

《山水图》卷
清
高翔绘
纸本
墨笔
纵26厘米
横151.3厘米

卷末款识：“雍正甲辰秋八月朔日写于五岳草堂

西堂山人高翔

”钤“西堂山人”白文印

“甲辰”年为雍正二年（1724年）

画中峰峦起伏
草木葱茏
江面开阔辽远
远处渔舟往来
忙于劳作

山间水边的楼台亭榭幽静怡人

全图不以气势取胜
而是以情感人
描绘的应是画家所熟悉的江南水乡景色

画面构图具有一定的写实性
因而使人产生亲切感

高翔将写实与抒情相结合
融入对家乡山水民情的真切感受
运用疏淡的笔墨描绘出一个充满了生活情趣的“桃花源”

此图在画法上继承了元代画家黄公望、倪瓒的传统
但又融会贯通
自成一格

山石均以“披麻皴”画出
略作苔点
几乎不用渲染
笔法简括疏秀
墨色淡雅
写出了山水的空灵之感

树木大多双钩枝干
树叶或圈或点
墨色清润
表现出江南草木润泽的特征

对于墨法
高翔有“惜墨如金”之称
他的作品以简淡清瘦、雅逸清幽为特征
这也正是他清高孤傲之性格的写照

高翔（1688—1753年）
字凤冈
号樨堂
又署西唐
甘泉（江苏扬州）人

终身布衣

晚年右手残废
常以左手作书画

能诗
擅绘山水花卉
精于写真和刻印

所作山水取法弘仁和石涛
画风疏秀
自成一格

园林小景
则多从写生中来

笔墨秀雅苍润
以气韵生动取胜

与金农、罗聘等人同为“扬州画派”重要的画家

著有《西唐诗钞》

中国五大名山
即东岳泰山（位于山东）
西岳华山（位于陕西）
南岳衡山（位于湖南）
北岳恒山（位于山西）
中岳嵩山（位于河南）

黄公望（1269—1354年）
字子久
号大痴道人

本姓陆
名坚

字子久
号一峰、大痴道人
晚号井西老人

/常熟（今江苏）人

早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏
曾入狱
后隐逸于苏南和富春山
系道教全真教派教徒

他专擅山水
取五代董源、巨然的“平淡天真”
又得元代赵孟頫之“古意”
为“元四家”之首
著有《山水诀》

倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”

　山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一

中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用

“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象

用透明的纸覆盖在样本上
以极细的笔划描摹出字的轮廓

一般用黄色油素纸
纸薄而透明
可清晰地映出底本字迹的笔道轮廓

这种将字摹出笔道轮廓的方法称双钩