赵芾江山万里图卷
《江山万里图》卷
南宋
赵芾作
纸本
水墨
纵45.1厘米
横992.5厘米
江山万里为绘画中常见的题材
早在唐代便已出现
据载
李思训曾穷三月时间绘嘉陵江三百里的景象于壁上
后来唐玄宗命吴道子在大同殿绘同一题材
一日即成
两者相较
各有千秋
北宋年青的画家王希孟则以青绿山水的形式创作了《千里江山图》卷（藏故宫博物院）
赵芾的《江山万里图》卷是这类题材作品中风格独具
别开生面的一幅佳构
展开画卷
云遮雾掩
崇山连绵
数尺之后方现曲折的江岸
三两旅人沿路缓行
航船数只待客于山脚渡口
随之则是“惊涛拍岸
卷起千堆雪”
继而孤岭突起
峰回路转
茅舍村屋
行旅往来
最后用茫茫无际的大海终结画面
水天一色
气势磅礴
拖尾上有明代钱维善、张宁、陆树声等人的诗跋
从图中的绘画技法不难看出
赵芾是师从宋代画家李唐
又广采博学
别具一格
山石用笔挺劲
先用淡墨勾皴
再以浓墨、重墨细绘局部轮廓
墨色的浓淡轻重相得益彰
对水的描绘占画面的比例颇大
同时也是此图的成功所在
波浪主要用淡墨勾出
复用淡墨染深
以现出惊涛穿空之势
可谓“前无古人”
堪称南宋绘画的杰作
明代文嘉《钤山堂书画记》、汪砢玉《珊瑚网画跋》卷二三
清代卞永誉《式古堂书画汇考·画考》卷二、《石渠宝笈·初编》卷三二等书著录
赵芾(生卒年不详)
芾
一作黻
京口（今江苏镇江）人
南宋画家
工绘山水窠石
高宗绍兴（1131--1162年）时居镇江的北固山
尝写金山、焦山
笔墨纵逸
跳出北宋院体绘画的窠臼
落款常仅写“芾”字
后人多误以为米芾
仅有《江山万里图》卷存世
李思训（651—716年）
字建
一作建景
成纪（今甘肃天水）人
唐朝宗室
唐代书画家
唐高宗时任扬州江都令
武后时宗室遭陷
被迫“弃官潜匿”
中宗复位后才重新为官
玄宗时官至右武卫大将军
工书
善青绿山水
师承隋代展子虔
并加以发展
形成意境奇伟
用笔遒劲
具有装饰意味的青绿山水风格
时人有“国朝山水第一”之评
画史上称其为“大李将军”
明朝董其昌提出绘画的南北宗论
把他列为“北宗”之祖
唐玄宗（685—762年）
即唐明皇李隆基
712年至756年在位
执政前期
社会经济有所发展
史称“开元之治”
后期朝政日渐荒废
终致“安史之乱”爆发
遂被尊为太上皇
后抑郁而死
吴道子（约685—758年）
一作（
—792年）
唐代画家
阳翟（今河南禹县）人
擅画道释人物
兼工山水
亦善绘楼阁、草木、鸟兽
张彦远认为“山水之变
始于吴（道子）
成于二李（李思训、李昭道）
”所写衣褶有飘举之感
人谓“吴带当风”
千余年来被奉为“画圣”
民间画工尊其为“祖师”
王希孟（生卒年不详）
北宋宫廷画家
关于他的生平及相关资料史籍上均无记载
这种情况在历代宫廷画家中是较常见的
所幸在其创作的《千里江山图》卷后有与他同时代的北宋徽宗时期著名权相蔡京的一段题跋
为我们今天的研究保留了一点可贵的资料
跋云：“政和三年四月八日赐
希孟年十八岁
昔在画学为生徒
召入禁中文书库
数以画献
未甚工
上知其性可教
遂诲谕之
亲授其法
不逾半岁
乃以此图进
上嘉之
因以赐臣
京谓天下士在作之而已
”通过蔡京这段题跋
我们可以了解到一些关于王希孟的信息
跋中所称政和三年（1113年）可能即《千里江山图》卷完成的年代
此时王希孟年18岁
如该图确是此年所作
则王希孟生年约在1095年
他约于16、17岁时进入画院作生徒
且原有一定的绘画基础
后又进入文书库
并多次向徽宗皇帝献画
虽不甚工
但亦因显示出一定的才能而被徽宗看重
得徽宗亲授画技而终有所成就
绘出了《千里江山图》卷这一千古绝作
从《千里江山图》卷看
王希孟的绘画技法主要是继承了盛唐时期二李将军的青绿山水画法
并且在这一基础上有所变化
形成了较为新颖独特的青绿山水绘画技法的风格
具有一定的创新意义
关于王希孟创作此图之后的事
在宋元时期的文字资料中都未见提及
只是在清代宋荦《论画绝句》的附注中说
王希孟完成此卷后不久便溘然离世了
此说虽不知根据来源
但从后世流传的作品中再未见王希孟之作、且未见任何文字记载这了的这幅独步当世、且后无来者的绝世珍品——《千里江山图》卷
确是艺林之幸事
山水画的一种
用矿物质石青、石绿作主色的山水画
其特点是着色浓重
装饰性强
存世最早的作品是传为隋代展子虔的《游春图》卷（藏北京故宫博物院）
唐代的李思训、李昭道
宋代的赵伯驹、赵伯骕等画家均以青绿山水画而名闻于世
中国书画手卷装裱所留空白纸的位置
可以在上面题诗作跋
因开卷至末尾才能见到
故称
李唐（约1049—1**年）
字希古
河阳三城（今河南省孟县）人
约在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职
金兵陷汴梁（今河南开封）后
南渡流落临安（今浙江省杭州）
以近八十的高龄入绍兴画院
其山水宗法荆浩、关仝、范宽
又加以变化
布局多取近景
突出主峰或崖岸
山石作小斧劈皴
墨色与勾皴往往一次完成
用笔劲健
积墨深厚
画风沉郁雄壮
晚岁遂自成一家
开启南宋山水画一代新风
与刘松年、马远、夏圭共创南宋“院体”
画史并称为“南宋四家”
传世作品有《万壑松风图》轴、《采薇图》卷等
文嘉（1501—1583年）
字休承
号文水
长洲（今江苏苏州）人
文徵明次子
初官乌程训导
后为和州学政
工诗文书画
王世贞评：“其书不能如兄
而画得待诏一体
“精于古书画鉴别
有《钤山堂书画记》一卷
乃严嵩家藏书画的清点记录
工篆刻
为明代之冠
著《和州诗》
卞永誉（1645—1712年）
字令之（一作合之）
号仙客
盖州（今辽宁盖平）人
隶汉军正白（一作镶红．又作正蓝）旗籍
官至刑部尚书
博学好古
家富藏书籍、碑帖、书画
能书
善画水仙、柏石
精于鉴赏书画
朱彝尊《论画诗》有“妙鉴谁能别苗发
一时难得两中丞”之句
即指卞氏与另一位鉴藏家宋荦
所著《式古堂书画汇考》60卷采前人著录书画之作与其所目见耳闻者
汇而成编
上溯魏晋
下迄元明
集著录之大观
尽鉴赏之能事
至今仍是古书画研习者参阅和引征的重要书目之一
另辑有《式古堂朱墨书画纪》80卷
其常用鉴藏印记有：“令之”、“仙客”、“式古堂”、“卞令之鉴定”等
清乾隆、嘉庆间宫廷书画著录书
共有三编
初编成书于乾隆十年（1745年）
共四十四卷
续编成书于乾隆五十八年（1793年）
共四十卷
三编成书于嘉庆二十一年（1816年）
共二十八函
一百二十册
书中收录了清朝宫廷所藏五帝御笔、历朝书画、本朝书画以及少量的碑帖和织绣作品近万件
