戴进关山行旅图轴
《关山行旅图》轴
明
戴进作
纸本
设色
纵61.8厘米
横29.7厘米
本幅署款“静庵”
无年款
从趋于成熟的集大成面貌判断
当作于戴进晚年的天顺年间（1457—1464年）
作品所取题材和布局均源自北宋李成、郭熙派系
图绘高远、深远的全景山水
主山居中
巍然屹立
高峻雄伟
左右诸景相衬
呈金字塔形的稳定构图
气势宏阔
诸景系连紧密自然
高远和深远感主要依仗景色之间的内在联系加以体现
如中景布置村落
有坡堤、土路与前景的垒石、松树、河面、板桥相连
丛林、山道又与远景的峻岭、城阙相接
由此可由近及远
从下至上
布景已克服了画家中年时期欠成熟的痕迹
即藉不自然的树石堆砌或人为的烟云安插来制造高和远
表明戴进晚年已较好地领悟了北宋山水的优长
重视天然布势
力求真实自然
画面展现的生活场景真实生动
富有生机
近处板桥上三驴踯躅而行
两位行旅者挑担、背筐后随
显出长途跋涉后即将歇息的放松状态
中景村落中几间简陋茅屋
诸多人物活动其间
有卸担询问的行旅人
有招待客人的店家
有闲坐嬉玩的稚童
还有小狗守立村头
这些情节真实地传达出僻远山村简朴、平和的生活气氛
远景山道上又有拉驴上山者
躬腰挑担下山者
另显一番艰辛情状
环境可居可游
观者如身临其境
如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡导的：“可行可望
不如可居可游之为得
”此图画法呈集大成面貌
山川体势取诸家之长
高峻主山近李唐
近处垒石如郭熙
劲直松干仿刘松年
繁密苔点和树丛又取自盛懋
而且结合得妥帖自然
少中年时的拼凑、失真痕迹
整体气势既雄伟又浑厚
既郁茂又清朗
体现出画家力图融南北山水特色于一体
集阳刚阴柔于一身的追求
笔墨方面亦不拘一格
根据物象灵活运用
勾皴点染结合
干湿浓淡交融
中锋侧笔并用
圆润劲健交替
皴法多样
有斧劈、披麻、点子诸皴
点叶丰富
有夹叶、点叶、攒针诸法
显示出富有变化又十分纯熟的技艺
此图堪称戴进晚年精品
戴进（1388—1462年）
字文进
号静庵
又号玉泉山人
浙江钱塘(今杭州)人
一生经历坎坷
画风几经变化
青少年时居家习画
受画工父亲戴景祥影响
画法从工笔入手
善绘写真的肖像和精工的寺观佛像
同时又受流行江浙地区的南宋“院体”影响
作劲健一路水墨山水
40岁左右中年时
应征入京
进宫待诏仁智殿
因同行嫉妒进谗
故离开宫廷而流寓京城
居京期间承宗诸家
兼容并蓄
风貌多变
所承传统涉及北宋李郭、南宋马夏、米氏云山、元代盛懋、文人水墨法和浅绛山水等方面
54岁左右离京返乡
晚年卖画课徒
风格日见成熟
典型面貌是从南宋“院体”演化而成的雄劲简逸山水
同时也有融诸家之长、行利兼具的集大成画风
他独树一帜的绘画形成诸多追随者
遂开创了“浙派”
北宋初李成、范宽、郭熙
号称“北宋三大家”
他们继承五代荆浩、关仝开创的北方山水画系
善绘北方、中原一带的高山峻岭和寒林雪景
景致呈雄伟、险峻之势
布局多作全景山水
呈金字塔形
兼具高远、深远、平远三景
笔墨或粗健
或尖峭
或秀劲
均以雄劲见胜
其中李成、郭熙影响尤大
画史遂称“李郭派系”
李成(
—967年)
字咸熙
其先人为唐宗室
后周时避居山东营丘
幼喜诗赋及琴棋书画
尤以画山水寒林著称于时
对后世山水画影响极大
郭熙
字淳夫
河南温县人
早年似是一位职业道士
没有正式从师学画
靠自己苦心学习钻研
终成一位杰出的画家
曾为御画院艺学
提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位
生卒年不详
创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）
他的创作态度非常严肃认真
其画直到晚年不但毫无习气
反愈精神
被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师
同时
他还是一个美术理论家
由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作
景山本为位于紫禁城正北的皇家苑囿名称
在此则为乾隆所设的与南府并行的演戏机构名称
乾隆南巡时
江南优伶的演技使其耳目一新
故特命地方官员选送名伶入宫
大批苏、扬名伶入宫后被安排在景山居住和习艺
以别于由太监组成的“内学”
景山设有外头学、外二学、外三学及其它一些部门
与南府共同承应宫中演戏
植物名
即“羊踯躅”
亦名“闹羊花”
杜鹃花科
花鲜黄色
可供观赏
有毒
由北宋郭熙阐述
其子郭思整理、编纂
正文分为“山水训”、“画意”、“画诀”、“画格失遗”、“画题”、“画记”6篇
是我国绘画理论著作中第一部有系统地、完整地探讨山水画创作的专门著作
山川指山岳、河流和平野
方志类书中常将“山川”列为一目
用以记载某一地区的形胜
诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁
以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等
李唐（约1049—1**年）
字希古
河阳三城（今河南省孟县）人
约在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职
金兵陷汴梁（今河南开封）后
南渡流落临安（今浙江省杭州）
以近八十的高龄入绍兴画院
其山水宗法荆浩、关仝、范宽
又加以变化
布局多取近景
突出主峰或崖岸
山石作小斧劈皴
墨色与勾皴往往一次完成
用笔劲健
积墨深厚
画风沉郁雄壮
晚岁遂自成一家
开启南宋山水画一代新风
与刘松年、马远、夏圭共创南宋“院体”
画史并称为“南宋四家”
传世作品有《万壑松风图》轴、《采薇图》卷等
刘松年
南宋画家
钱塘（今浙江省杭州）人
居清波门
俗称“暗门”
因有“暗门刘”之称
淳熙年间为画院学生
其师张敦礼是李唐的学生
故画风与李唐一脉相承
而笔法俊秀
墨色亦显清淡
绍熙年间升至画院待诏
历经南宋孝宗、光宗、宁宗三朝
其画作有“院人中绝品”之名
工人物、山水、界画
是“南宋四家”中画风最为精致细微的一家
盛懋
字子昭
浙江嘉兴人
约活动于元至正年间(1341--1367年)
其家世代以画为业
他继承家学
善画人物、山水
风格近董源和赵孟頫
用笔较尖峭繁细
山石多用披麻、解索皴
设色明丽
主体面貌属董巨派系
