王诜渔村小雪图卷

《渔村小雪图》卷
北宋
王诜作
绢本
设色
纵44.5厘米
横219.5厘米

描写冬季小雪初霁的渔村山林景色

图中雪山奇松
溪岸渔艇
峰迴路转
步移景易
整个画面意境萧索
笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中
虽有渔夫艰苦劳作
但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀

此图是王诜师法李成而自成一家的作品

图中山石勾皴纯用侧锋短笔
边缘轮廓采用“破墨法”
在勾勒之后用清水向内化开
墨色轻淡

寒林长松则用中锋浓墨
从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格

为了表现积雪
除山峦留白外
作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白粉

为了表现雪后阳光
作者又于树头、苇尖略染金粉
在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法
是一种创造性的实践

这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画
画中有诗”的创作主旨
以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”
正是“诗画一律”的典范作品

王诜(约1048—1104年前后)
字晋卿
山西太原人

出身贵胄
娶宋英宗女
为驸马都尉

与苏轼等人交往密切
常相与酬唱
探讨艺术

工诗文
长于书画
尤擅山水
师法李成

李成(
—967年)
字咸熙

其先人为唐宗室
后周时避居山东营丘

幼喜诗赋及琴棋书画
尤以画山水寒林著称于时
对后世山水画影响极大

中国画水墨技法之一种
唐·张彦远《历代名画记》谓曾见王维、张璪的破墨山水
以后“破墨法”日趋成熟

其法是将墨色分破为多种程度的浓淡
又相互掩映
或用浓墨破淡墨
即在淡墨未干之时
加添浓墨
既丰富了墨色层次
又分破了物象的界限轮廓
显得墨色鲜灵
墨采生动
也有用淡墨破浓墨的

“破墨法”与“泼墨法”成为水墨法的两种主要技法

亦称“士夫画”
泛指中国古代社会中文人、士大夫创作的绘画
以区别于民间和宫廷绘画
在北宋经苏轼、文同等人倡导
遂大行其道

文人画多取材于山水、花鸟
标举“士气”
讲求笔墨情趣
强调神韵
并重视文学修养
对绘画中意境的表达以及水墨写意等技法的发展有相当大的影响