黄公望丹崖玉树图轴
《丹崖玉树图》轴
元
黄公望绘
纸本
设色
纵101.3厘米
横43.8厘米
本幅无作者款印
有元代张翥、陆行直、王国器、徐霖、无名氏等五跋
裱边有明董其昌二跋
清潘奕隽一跋
此图虽无作者款印
但时人张翥的题诗中云：“一峰居士精神健
此笔前生应画师
”点明此图为黄公望所作
图中山峦重叠
高松杂树遍布窠石坡岸之上
梵寺仙观掩映于山石林木之中
溪流迴转
云烟缭绕
一派深远优美的意境
黄公望曾谓：“作山水者
必以董为师法
如吟诗之学杜也
”此图便是以董源、巨然创造的披麻皴手法写成
并以水墨浅绛设色
由于是在纸本上作画
作者较其《天池石壁图》、《九峰雪霁图》等绢本作品更充分地发挥了笔墨融合的韵味
用笔松秀
点染随意
潇洒自如
在不着笔处衬出迷蒙浮动的云烟雾气
虚实开合
愈增添了山水的灵秀
故虽崇山满纸而无迫塞之感
王原祁评黄氏画作曾云：“每见其布景用笔
于浑厚中仍饶逋峭
苍莽中转见娟妍
纤细而气益闳
填塞而境愈廓
意味无穷
”此作堪为代表
《过云楼书画记》卷二十一著录
黄公望（1269—1354年）
字子久
号大痴道人
本姓陆
名坚
字子久
号一峰、大痴道人
晚号井西老人
/常熟（今江苏）人
早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏
曾入狱
后隐逸于苏南和富春山
系道教全真教派教徒
他专擅山水
取五代董源、巨然的“平淡天真”
又得元代赵孟頫之“古意”
为“元四家”之首
著有《山水诀》
张翥（1287—1368年）
字仲举
号蜕庵
山西临汾人
元至正初召为国子助教
以翰林学士承旨致仕
工书法
诗文知名一时
陆行直（生卒年不详）
宋末元初代人
字季衡
江苏吴江人
善书
诗画清劲
为人所称
王国器（生卒年不详）
字德琏
号筠庵
湖州人
娶赵孟頫四女
为“元末四大家”之一王蒙的父亲
工诗词
长于书法
喜爱收藏古法帖、名画及古陶瓷等文物
与张雨、黄公望等人交往密切
徐霖（1462—1538年）
字子仁
号九峰道人
又号快园叟、髯仙等
江苏苏州人
明代书画家
徙居金陵
解音律
精篆法
善画
九岁能作大书
操笔成体
正书出入欧、颜
大书初法朱熹
几乱其真
后喜赵孟頫
笔力遒劲
结构端饬
自成一家
篆书始尚雄丽
晚益朴古
著有《丽藻堂文集》、《快园诗文集》等
董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人
明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏
精于书画鉴赏
富收藏
在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远
工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响
其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”
著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等
董源（
—962年）
五代时南唐画家
源
一作元
字叔达
钟陵（今江西进贤）人
南唐中主时任北苑使
《宣和画谱》中记载董源作品甚多
但传世寥寥
传董源山水有“水墨”和“青绿”两类
今仅见“水墨”一路
多作江南一带山水景色
幽旷平和
得山水之神气
意趣天真
品格高古
开创江南画派特有风格
后世巨然继承董源衣钵
与之并称“董巨”
巨然
五代宋初画家
江宁（今江苏南京）人
南唐亡
至开封（今属河南省）
为开元寺僧
多以长披麻皴画山水
山顶多作矾头（石块）
与董源并称“董巨”
为南方山水画派之祖
山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴
”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”
此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一
即浅绛山水
山水画的一种
在水墨勾勒皴染的基础上敷染以赭石为主色的淡彩山水画
可能始于五代董源
盛于元代黄公望
亦称“吴装”山水
位于上海松江西北
古称“凤、陆、佘、神、薛、机、横、天马、崑”等9座山峰
最早的文献记载见于宋末华亭（松江）人凌峦的《九峰诗》
九峰地区是当地全真教信徒们的活动中心
王原祁（1642—1715年）
字茂京
号麓台、石狮道人
江苏太仓人
王时敏之孙
清康熙九年（1670年）进士
因画艺
被召供奉内廷
深受皇室青睐
地位显赫
任《佩文斋书画谱》纂修官和《万寿盛典》总裁
官至户部侍郎
故称“王司农”
他擅画山水
其绘画艺术承绪家学
自幼得到祖父王时敏的刻意指导
一生倾注于笔墨施运的营求中
自称笔端有“金刚杵”
画风中年秀润
晚年苍浑
与王时敏、王鉴、王翚合称清初“四王”
王原祁做为“四王”中最年轻的一位画家
秉承家学
追摹古法
在不懈创作的同时
以同样方法再授弟子
对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用
其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）
“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践
力图集古人之大成
被确立为正统画派
追随王原祁的画家众多
形成“娄东派”
几乎独占了当时的画坛
著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等
中国古代书画著录书
清代顾文彬编著
十卷
前有光绪八年（1882年）自序
顾文彬（1811—1889年）
字子山
一字艮庵
江苏苏州人
官至浙江宁绍道台
精鉴赏
富收藏
该书所录作品
上自宋、元
下止于清初四王吴恽
皆为顾氏所藏
每件作品后均有题语
凡所考辨
俱甚精审
