王翚仿黄公望山水图轴

《仿黄公望山水图》轴
清
王翚绘
纸本
设色
纵227.3厘米
横82.4厘米

图绘群山巍峨、叠嶂攀升、峡谷溪涧曲转迂回之景
山腰处的古刹及林谷间隐现的屋舍均表明此山此景是士人希冀向往的隐居之所

全幅为高远式构图
重点描绘了中远之景

其景致充盈
繁而不乱
令人有望之所见、遐所不见之思

图中的物象被施以各种技法加以表现
山石以短线条皴擦
山脊以落茄点横向点染
苔草以焦墨擢点
醒目灵动

树叶以墨晕、双圈设色逸笔绘出

全图以青、绿、赭石兼墨色皴擦渲染
使山林呈现郁郁明净之气
既得黄公望画格的精髓
又有超逸之趣

本图是作者步入中年时仿黄公望浅绛山水笔意精心绘制之作
用以祝王时敏之子王揆50岁寿辰
并祝贺王揆之子王原祁29岁登进士第之禧

本幅款署：“岁己酉
芝翁先生春秋五十
翬寄迹金陵
阙跻堂称祝之礼

今年春
令嗣茂京先生南宫高捷
余方倦游归
闻报雀跃
亟图此幅为先生寿
并以致茂京得雋之贺云

庚戌闰月既望
虞山石谷子王翚

”钤“王翚之印”朱文印

“庚戌”即清康熙九年（1670年）
作者时年39岁

鉴藏印有“金黼廷瘦仙氏收藏”、“固始张氏收藏金石文字”等诸方

黄公望（1269—1354年）
字子久
号大痴道人

本姓陆
名坚

字子久
号一峰、大痴道人
晚号井西老人

/常熟（今江苏）人

早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏
曾入狱
后隐逸于苏南和富春山
系道教全真教派教徒

他专擅山水
取五代董源、巨然的“平淡天真”
又得元代赵孟頫之“古意”
为“元四家”之首
著有《山水诀》

王翚（1632—1717）
字石谷
号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等
江苏常熟人

画有家学
初拜张珂为师
专摹元代黄公望的山水画

后师从王鉴
画艺大进

经王鉴推荐
又入王时敏门下

在名师指导下
悉心临摹历代佳作
且饱览山川佳胜
终能心手相应
笔墨变化不竭
杰构层出不穷
成为一代巨擘

对于绘画
王翚主张“以元人笔墨
运宋人丘壑
而泽以唐人气韵”
并身体力行
成就超凡

康熙三十年（1691）奉诏入京
主持绘制《康熙南巡图》
事毕
荣归故里
以画终其一生

其弟子众多
形成了“虞山派”
对后世影响广远

王翚与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”
亦与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”

中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用

“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象

即浅绛山水
山水画的一种

在水墨勾勒皴染的基础上敷染以赭石为主色的淡彩山水画

可能始于五代董源
盛于元代黄公望
亦称“吴装”山水

王时敏（1592—1680年）
字逊之
号烟客
晚号西庐老人
江苏太仓人

其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵
父亲是明翰林编修王衡

明万历二十九年（1601年）举进士
崇祯初以荫仕至太常寺卿
崇祯十三年（1640年）辞官隐居
入清不仕

工隶书
善画山水
以元黄公望、倪瓒为宗
又受董其昌影响

他极力主张恢复古法
反对自出新意
是清初画坛正统派的领袖
后世称“娄东派”
与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”
位列“清初四王”之首
在当时有很大影响

　王原祁（1642—1715年）
字茂京
号麓台、石狮道人
江苏太仓人
王时敏之孙

清康熙九年（1670年）进士

因画艺
被召供奉内廷
深受皇室青睐
地位显赫
任《佩文斋书画谱》纂修官和《万寿盛典》总裁
官至户部侍郎
故称“王司农”

他擅画山水
其绘画艺术承绪家学
自幼得到祖父王时敏的刻意指导
一生倾注于笔墨施运的营求中
自称笔端有“金刚杵”
画风中年秀润
晚年苍浑

与王时敏、王鉴、王翚合称清初“四王”

王原祁做为“四王”中最年轻的一位画家
秉承家学
追摹古法
在不懈创作的同时
以同样方法再授弟子
对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用

其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）

“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践
力图集古人之大成
被确立为正统画派

追随王原祁的画家众多
形成“娄东派”
几乎独占了当时的画坛

著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等

　宫名

《史记·吕不韦列传》：“秦王乃迎太后于雍
归复咸阳

”《史记集解》：“徐广曰：入南宫

”《史记·高祖本纪》：“高祖置酒洛阳南宫

”《史记正义》云：“秦时已有南、北宫

”古称海隅
一称乌目山

在江苏省常熟市西北

海拔261米

相传西周虞仲葬此
故名

东麓有言子墓、仲雍墓等
南有剑门
北有秦坡、桃源等胜迹