王翚秋树昏鸦图轴

《秋树昏鸦图》轴
清
王翚绘
纸本
设色
纵118厘米
横74厘米

本幅自题七言诗一首并款署：“小阁临溪晚更嘉
绕檐秋树集昏鸦

何时再借西窗榻
相对寒灯细品茶

补唐解元诗

壬辰正月望前二日
耕烟学人王翚

”钤“王翚之印”、“澄怀”、“不二法”、“来青阁”朱文印
“清晖老人时年八十有一” 白文印

“壬辰”是清康熙五十一年（1712年）
作者时年81岁

此图曾被清末孙毓汶、庞莱臣收藏
鉴藏印有：“莱山真赏”、“虚斋鉴定”等共8方

此图系根据明代唐寅诗意绘制的秋林小景

构图虚实互映
扩展了画面的空间层次
得平稳淡远之势

笔法娴熟劲健
画风清丽典雅
深得江南山水浑润沉郁之趣

画中振翅盘飞的寒鸦
表现了群鸦归巢时的喧闹景象
成为秋林万籁归于沉寂的前奏
具有“鸟鸣山更幽”的艺术效果

此图作为王翚晚年的代表作
不仅显示了画家深厚的笔墨功底
还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风

王翚（1632—1717）
字石谷
号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等
江苏常熟人

画有家学
初拜张珂为师
专摹元代黄公望的山水画

后师从王鉴
画艺大进

经王鉴推荐
又入王时敏门下

在名师指导下
悉心临摹历代佳作
且饱览山川佳胜
终能心手相应
笔墨变化不竭
杰构层出不穷
成为一代巨擘

对于绘画
王翚主张“以元人笔墨
运宋人丘壑
而泽以唐人气韵”
并身体力行
成就超凡

康熙三十年（1691）奉诏入京
主持绘制《康熙南巡图》
事毕
荣归故里
以画终其一生

其弟子众多
形成了“虞山派”
对后世影响广远

王翚与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”
亦与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”

庞莱臣
即庞元济（1864—1949年）
字莱臣
号虚斋
浙江吴兴南浔人

父为南浔巨富
他继承家业
兴办实业
从清光绪二十一年（1895年）起
与人合资开设世经缫丝厂、通益公纱厂、龙章机器造纸**以及米行、酱园、酒坊、药店等企业
还置有房地产

性喜收藏文物
因雄有资财
富甲一方
又精于鉴赏
逐渐成为全国著名的收藏家

其藏品有铜器、瓷器、书画、玉器等
尤以书画最精
多是唐宋以迄明清名家流传有绪的珍品真迹

编有《虚斋名画录》20卷
《续录》4卷

他亦精书法绘画
山水画法近仿倪云林
远习宋董源、巨然
花卉则以恽南田为宗
称妙一时

唐寅（1470—1523年）
字伯**
一字子畏
号六如居士
吴县（今江苏苏州）人

出身商人家庭
自幼聪明伶俐

20余岁时家中连遭不幸
父母、妻子、妹妹相继去世
家境衰败
在好友祝允明的规劝下收心读书
29岁参加应天府公试
得中第一名“解元”
30岁赴京会试
却受考场舞弊案牵连被斥为吏

此后遂绝意进取
以卖画为生

正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余
后察觉宁王有图谋不轨
遂佯狂得以脱身而归

晚年生活困顿
54岁即病卒

他玩世不恭而又才气横溢
诗文擅名
与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”
画名更著
与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”

其绘画擅长山水、人物、花鸟各科

画法早年受沈周、文徵明影响
多“吴派”痕迹
30余岁时拜周臣为师
主宗南宋“院体”一路
后泛学宋元诸家
自成一体

山水画有粗、细两种风格：粗笔一路源自周臣
仿学南宋“院体”
然于刚劲雄健中别具清俊秀逸之韵
细笔画属其本色
更多文人画笔意
景色简约清朗
用笔纤细有力
皴法灵活多变
墨色淋漓多变
风格奇峭而又秀润

人物画造诣也很深
兼善工笔重彩、工笔淡彩、白描、水墨写意诸法
形神俱备

亦称“士夫画”
泛指中国古代社会中文人、士大夫创作的绘画
以区别于民间和宫廷绘画
在北宋经苏轼、文同等人倡导
遂大行其道

文人画多取材于山水、花鸟
标举“士气”
讲求笔墨情趣
强调神韵
并重视文学修养
对绘画中意境的表达以及水墨写意等技法的发展有相当大的影响