李在阔渚遥峰图轴

《阔渚遥峰图》轴
明
李在绘
绢本
墨笔
纵165.2厘米
横90.4厘米

本幅无款署

此作曾经被误定为北宋郭熙所绘
后在画面上发现李在的印记
于是正名

作品取全景式山水
气势宏阔
皴笔细密扎实
墨韵浑厚
画树木呈“蟹爪枝”状
从意境和笔法来看
确实与郭熙极为相似
是典型的北派山水面貌

李在（
—1431年）
字以政
福建莆田人

明宣德年间入值仁智殿待诏

李在的绘画以山水见长
取法北宋郭熙之细润
兼得南宋马远、夏圭之豪放
在明初其声望仅次于戴进

郭熙
字淳夫
河南温县人

早年似是一位职业道士
没有正式从师学画
靠自己苦心学习钻研
终成一位杰出的画家

曾为御画院艺学
提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位

生卒年不详
创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）

他的创作态度非常严肃认真
其画直到晚年不但毫无习气
反愈精神
被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师

同时
他还是一个美术理论家
由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作

中国山水画在北宋初年分为“南北”两派
“北派”以荆浩、关仝、李成、范宽为代表
多画齐鲁、关陕等地山色
山高崖陡
石体坚凝
气势雄健浑厚