龚贤溪山无尽图卷

《溪山无尽图》卷
清
龚贤作
纸本
墨笔
纵27.7厘米
横726.7厘米

本幅自题款：“江东龚贤画

”钤“龚贤”、“野遗”

鉴藏印一
模糊不辨

龚贤自书长跋于尾纸处：“庚申春
余偶得宋库纸一幅
欲制卷畏其难于收放
欲制册不能使水远山长

因命工装潢之
用册式而画如卷
前后计十二帧
每帧各具一起止
观毕伸之
合十二帧而具一起止
谓之折卷也可
谓之通册也可

然中间构思位置要无背于理
必首尾相顾而疏密得宜

觉写宽平易而高深难
非遍游五岳
行万里路者
不知山有本支而水有源委也

是年以二月濡笔
或十日一山
五日一石
闲则拈弄
遇事而辍
风雨晦冥
门无剥啄
渐次增加
盛暑祁寒又且高阁
谁来逼迫
任改岁时
逮今壬戍长至而始成
命之曰：溪山无尽图

忆余十三便能画
垂五十年而力砚田
朝耕暮获仅足糊口
可谓拙矣

然荐绅先生不以余之拙而高车驷马亲造荜门
岂果以枯毫残渖有贵于人间耶
顷挟此册游广陵
先掛船迎銮镇

于友人座上
值许葵庵司马邀余旧馆下榻授餐

因探余笥中之秘
余出此奉教

葵庵曰：‘讵有见米颠袖中石而不攫之去者乎
请月给米五石酒五斛以终其身如何
’余愧岭上白云堪自怡悦
何令谬加赞赏
遂有所要而与之

尤嘱葵庵幸为藏拙
勿使人笑君宝燕石而美青芹也

半亩龚贤记

”下钤“龚贤之印”、“半千”
迎首钤“半亩”

鉴藏印“吴兴沈翔云鉴藏书画印”

作者在长跋中记述了此图创作的时间、构思、经过
以及如何受到许葵庵司马的赞赏等等

此外
还特地言明此图所用的纸是他在庚申（1680年）春偶得的宋代的库存旧纸
而如何合理地利用这种近似方形的画纸
令他颇费苦心

要将山水图绘在“折卷”或曰“通册”上
由看似各为独立的十二幅山水图合成一幅“山有本支而水有源委”
既合画理又合物理的画卷
无疑具有较高的创作难度

为此笔墨功力深厚的龚贤亦不得不“十日一山
五日一石”地潜心创作
历时二年多
才完成该幅力作

全幅虽绘秋林草屋
流泉飞瀑等景象繁多
但穿插有致、有条不紊

留白处的虚与浓墨点染处的实互为映衬
画面饱满而又不失空灵

山石用“积墨法”
以笔含墨
层层积点石面
将山石向背虚实块面体积以及雨后的湿润之感都真实地表现出来

此卷生动地表现了江南溪山浑润丰华的景象
同时也较全面地体现了龚贤在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄”的美学追求

龚贤（1618—1689年）
一名岂贤
字半千
号野遗 、柴丈人等
江苏昆山人
早年曾参加复社活动
明末战乱时外出漂泊流离
入清隐居不出
居南京清凉山
买画课徒
生活清苦

性孤僻
与人落落寡合

他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家

其创作以五代董源、巨然的画法为基础
以宋初北方画派的笔墨为主体
参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵
同时结合自己对自然山水的观察和感受
形成了浑朴中见秀逸的积墨法
不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法

他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”

工诗文
善行草
源自米芾
又不拘古法
自成一体

著有《香草堂集》

　又名“拖尾”
是书画手卷的一部分
位于后隔水之后

用镶料纸接成
主要用以加大手卷的轴心圆周
以适于在手中把玩并起到保护画心的作用
同时可供鉴赏者题写跋语

中国五大名山
即东岳泰山（位于山东）
西岳华山（位于陕西）
南岳衡山（位于湖南）
北岳恒山（位于山西）
中岳嵩山（位于河南）

指夏至

夏至白昼最长
故称

中国画技法名

是用墨由淡而浓逐渐渍染的方法

主要用于山水画中
不但可以表现物象的华滋润美
也可在墨的层层渍染中而弥显浑厚苍秀

北宋郭熙《林泉高致》谓：“用淡墨六七加而成深
即墨色滋润而不枯”