宋懋晋山水图扇页

《山水图》扇页
明
宋懋晋绘
金笺
设色
纵16.7厘米
横54.8厘米

扇页有自题：“壬子春日写似求仲老先生

宋懋晋

”钤“明之”朱文印

“壬子”是明万历四十年（1612年）

此图刻画的题材不是宋氏最擅长表现的崇山峻岭
而是初春时节各种树木的生命状态：有的枯木槎桠交错
有的新枝吐绿
有的则已枝繁叶茂

由此可见作者对树木有着细致的观察力
并且能够娴熟地运用笔墨表现树木的枯华之貌

在画幅的正中绘一茅屋
内坐一人
他悠然闲坐的状态
正是作者所要表达的画作主题

这种反映文人野逸情怀的画作在晚明极为普遍
沈士允、赵左等人多有创作

全图工写结合
既有吴门画派的文人遗韵
又有松江画派松秀明丽的格调
较宋氏通常笔墨浑厚的画法
别具风貌

宋懋晋（生卒年不详）
字明之
松江（今属上海）人

大约活动于16世纪中至17世纪初

工画山水
兼善写松

受业于宋旭
参以宋、元遗法
自成一家

与赵左齐名
同为“苏松派”系统的画家

赵左（生卒年不详
明万历天启年间人
约活动于17世纪初）
字文度
华亭（今上海松江）人

据《宋元明清书画家年表》载
赵左最后一件有年款的作品是明崇祯二年（1629年）的《落叶无声图》
从赵左一贯作画方式来看
其作品往往多署年款
因此推测他的卒年应在此后不久

赵左工画山水
与宋懋晋俱学画于石门宋旭
然二人风格不尽相同
赵左作画惜墨如金
不轻意涉笔
在宗法宋旭的基础上
上溯渊源
宗董源一派而兼得黄、倪之意
并擅云山墨戏
时人谓有似米非米之妙

明代韩昂在《图绘宝鉴续纂》中评其：“笔墨秀雅
烟云生动
烘染得法
设色韵致
虽自成一家
间有临仿宋元家法者
亦用焦墨枯笔为之

吴下苏松一派
乃其首创门庭也

”明末画派纷呈
如华亭、松江、云间等等
其实艺术风格并无太大差别
赵左之苏松派亦然

嘉兴陈廉是其门下高足
亦为苏松派主力

赵左与明末著名艺术家董其昌关系密切
二人为翰墨挚友
赵左为董代笔
清人姜绍书在《无声诗史》中就记载：“（赵左）与董思白（即董其昌）为翰墨友
流传董迹
颇有出文度手者

两君颉颃艺苑
政犹鲁卫

若董画而出于文度
纵非床头捉刀人
亦所谓买王得羊也

”中国古代绘画流派
简称“吴派”

苏州是古吴都城
俗称吴门
历来是经济繁荣
文人墨客云集之地

明代
在吴门地区活动的继承元黄公望、王蒙等人绘画传统的文人画家沈周、文徵明、唐寅、仇英
被称作“吴门四家”
他们及其追随者被称作“吴门画派”

该画派的画家在创作上具有诗文书画互应
画风清新淡雅
笔墨刚柔相济的艺术特点

自兴起后
该画派取代了明代早期的“浙派”
对明后期的“松江派”、“云间派”
直至清代、现当代均有重要的影响