宋旭武陵仙境图扇页

《武陵仙境图》扇页
明
宋旭绘
纸本
设色
纵17.5厘米
横53.5厘米

扇页有自题：“武陵仙境

万历癸未秋九月
为桃源兄制

檇李宋旭

”钤 “石”、“门”朱文联珠印

“癸未”是明万历十一年（1583年）
宋旭时年58岁

此图是作者送给友人“桃源”的画作
故特选绘晋代武陵人陶渊明《桃花源记》的场景
以示美意

图绘“武陵人捕鱼为业
缘溪行
忘路之远近

忽逢桃花林”的画面

图中渔舟的划动、浮云的飘动及梅枝的扭动皆与高山的静穆构成强烈的反差
动静结合
避免了画面的板滞

笔墨精到少皴擦
设色明洁淡雅
将桃花源作为仙境而无世间喧嚣的幽静之美刻画得淋漓尽致

郡名

《汉书·地理志》：“武陵郡
高帝置
莽曰建平
属荆州

”《续汉书·郡国志》：“武陵郡
十二城

“武陵”一词出现在文学作品中常用于指代“桃花源”

） 宋旭（1525—1606年）
字初阳
号石门山人
浙江湖洲人
后徙居上海松江

宋旭一生喜云游
多居于寺庙精舍
日就禅灯孤榻
时人即用“发僧”来称呼他
即带发的僧人之意

后来他真的出家当了和尚
法名祖玄
自号天池发僧、景西居士等
具体卒年不详
从他尚有1606年作品存世
知他此年还在世

宋旭的画法继承明代吴门绘画传统
主要师法明四家之一的沈周
最擅长画山水
兼善人物

山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉
并加入自己的理解
形成了颇具特色的雄劲古拙的画风

宋旭精研古人之法
尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至
曾说：“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神
才高出类
三家鼎峙
百代标程
前古莫能方驾
近代难继后尘

”（见《无声诗史》卷三）由于他能远师古人
近取成法
创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格
并对明末松江地区的画家产生了长足的影响
世人遂称其为“苏松派”的开山之祖
明末赵左、沈士充等皆出其门下

陶渊明（365—427年）
字元亮
后又改名潜
字渊明
浔阳柴桑（今江西九江市）人

出身于没落官僚家庭
少怀高尚
博学能文
颖脱不羁

曾做过几任县令一类的小官
后辞官归隐

他在文学领域具有很高的成就
归隐后写了大量田园诗
成为山水田园派的创始人
其诗在文学史上占有重要地位

卒后亲友私谥“靖节”

《桃花源记》系东晋隐逸诗人陶渊明之代表作

“桃花源”是作者虚构的一个没有剥削、没有压迫、更没有战争的理想乐土
它寄托了陶渊明的政治理想
也反映了当时人民的美好意愿

《桃花源记》是一篇具有深刻的思想和社会意义的作品
也是中国文学史上的名篇