赵左山水图轴（秋林图）

《山水图》轴（秋林图）
明
赵左作
纸本
设色
纵67.5厘米
横32.2厘米

本幅小楷署款“己未秋日
赵左”
下钤“赵左之印”、“文度氏”二印

右下角有鉴藏印“松陵朱柳塘珍藏”

“己未”为明万历四十七年（1619年）

此图表现晚秋湖山景色
故又名《秋林图》

画远岫如带
平湖无波
曲水孤舟
瑟瑟丛林映照在落日余晖中
茅舍和渔舟中高士静坐

构图以平远为主
山石多用披麻皴
笔力劲秀
设色浅淡

是赵左晚年山水画佳作

赵左（生卒年不详
明万历天启年间人
约活动于17世纪初）
字文度
华亭（今上海松江）人

据《宋元明清书画家年表》载
赵左最后一件有年款的作品是明崇祯二年（1629年）的《落叶无声图》
从赵左一贯作画方式来看
其作品往往多署年款
因此推测他的卒年应在此后不久

赵左工画山水
与宋懋晋俱学画于石门宋旭
然二人风格不尽相同
赵左作画惜墨如金
不轻意涉笔
在宗法宋旭的基础上
上溯渊源
宗董源一派而兼得黄、倪之意
并擅云山墨戏
时人谓有似米非米之妙

明代韩昂在《图绘宝鉴续纂》中评其：“笔墨秀雅
烟云生动
烘染得法
设色韵致
虽自成一家
间有临仿宋元家法者
亦用焦墨枯笔为之

吴下苏松一派
乃其首创门庭也

”明末画派纷呈
如华亭、松江、云间等等
其实艺术风格并无太大差别
赵左之苏松派亦然

嘉兴陈廉是其门下高足
亦为苏松派主力

赵左与明末著名艺术家董其昌关系密切
二人为翰墨挚友
赵左为董代笔
清人姜绍书在《无声诗史》中就记载：“（赵左）与董思白（即董其昌）为翰墨友
流传董迹
颇有出文度手者

两君颉颃艺苑
政犹鲁卫

若董画而出于文度
纵非床头捉刀人
亦所谓买王得羊也

”山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一