赵雍等元五家合绘卷
《元五家合绘》卷
元
赵雍、王冕、朱德润、张观、方从义作
此卷包括元代5位画家的5件绘画作品
作品尺幅相近
后人将其合裱为一卷
其一《松溪钓艇图》
元
赵雍作
纸本
墨笔
纵30厘米
横52.8厘米
款署：“至正二十年二月既望仲穆画
”钤“仲穆”、“魏国世家”
另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印
至正二十年为1360年
赵雍时年72岁
图绘近岸坡石双松
孤舟钓叟
隔水平峦远岫
意境清幽
笔墨苍润
（二）《墨梅图》
元
王冕作
纸本
墨笔
纵31.9厘米
横50.9厘米
自题：“吾家洗研池头树
个个华开澹墨痕
不要人夸好颜色
只流清气满乾坤
王冕元章为良佐作
”钤“元章”、“文王子孙”
另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印
画面中一枝梅花横出
枝干秀挺
花朵疏朗
以淡墨点染花瓣
再以浓墨勾点萼蕊
墨色清润
高情逸趣溢于笔端
表达了作者藉墨梅标榜清高孤洁的思想情感
曾经清人梁清标和清内府收藏
《石渠宝笈·续编》著录
（三）《松溪放艇图》
元
朱德润作
纸本
墨笔
纵31.5厘米
横52.6厘米
自题：“丑石半蹲山下**
长松倒卧水中龙
试君眼力知多少
数到云峰第几重
朱泽民
”钤“朱泽民氏”
另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印
图绘巨石怪松
孤舟徐行
画松枝用笔爽利迅捷
坡石皴法温润
人物用白描法
笔简意浓
曾经明沈周、清安岐收藏
（四）《疏林茅屋图》
元
张观作
纸本
墨笔
纵25.8厘米
横59.6厘米
款署：“至正戊戌八月
张观制
”另有清乾隆皇帝御题诗及安岐鉴藏印
至正戊戌为元至正十八年（1358年）
图画平坡老树
茅舍掩映
水阔山远
清雅控幽
树木勾点结合
错落有致
坡石用墨湿润
画风承北宋李成、郭熙一脉
（五）《山水图》
元
方从义作
纸本
墨笔
纵26.5厘米
横45.3厘米
款署：“方方壶作
”
另有清乾隆皇帝御题诗及明项元汴等多家鉴藏印
图画密林茅舍
小桥流水
画面景物丰满
墨色浓淡相间
笔法灵活潇洒
赵雍（1291-1361年）
字仲穆
湖州（今属浙江省）人
赵孟頫次子
以父荫入仕
官至集贤待制（正五品）、同知湖州路总管府事
绘画有父风
山水、人物、花鸟、鞍马
皆其所长
兼工书法
真、行、草书承家学
其书有“精妙”之称
此外
他还是一位著名的书画鉴赏家
有《赵待制遗稿》一卷传世
王冕（1287—1359年）
字元章
号老村、煮石山农
浙江诸暨人
善画梅花、竹石
师法宋扬无咎而又自出新意
著有《竹斋集》行世
朱德润(1294--1365年)
字泽民
号睢阳教人
祖籍睢阳(今属安徽省)
后居平江(今江苏苏州)
官至镇东行中乃省儒学提举
他专擅山水
远师北宋李成、郭熙
近承元代赵孟頫
多写文人雅士在山林中的游赏活动
张观（生卒年不详）
字可观
枫泾（今浙江）人
元末徙嘉兴
明洪武年间客居长州
所画山水多仿马夏
亦参学李郭
方从义（生卒年不详
主要活动于元延祐至至正年间）
字无隅
号方壶
贵溪（今江西贵溪）人
为龙**山上清宫道士
工诗文
书擅古隶、章草
笔法纵逸洒脱
颇富特色
复工画
长于山水
宗法董源、巨然
近师高克恭云山墨戏
峰峦高耸
古木槎枒
墨气冉冉
实为画中逸品
一生喜游历
至正初遍游大江南北
尝游大都
名声鹊起
诗、书、画为一时所重
或称“隔界”
是为了使“天头”、“引首”与“画心”不致紧接在一起而相隔的镶条
亦增加了美观之效果
梁清标（1620—1691年）
字玉立
号棠村、蕉林
别号苍岩子
斋号秋碧堂
河北正定人
中国清代书画鉴藏家
明崇祯十六年（1643年）进士
清顺治元年（1644年）授编修
官至户部尚书、保和殿大学士
精鉴赏
享誉一时
其蕉林书屋
贮图书、书画之属
有富甲海内之誉
刻《秋碧堂法帖》
另有《蕉林诗集》《蕉林文稿》《棠村词》等行世
清乾隆、嘉庆间宫廷书画著录书
共有三编
初编成书于乾隆十年（1745年）
共四十四卷
续编成书于乾隆五十八年（1793年）
共四十卷
三编成书于嘉庆二十一年（1816年）
共二十八函
一百二十册
书中收录了清朝宫廷所藏五帝御笔、历朝书画、本朝书画以及少量的碑帖和织绣作品近万件
传统中国画的技法名称
指用墨线勾画物象
不施任何色彩者
名为“白描”
沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人
世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画
他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格
一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者
绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌
早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔
其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔
构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧
他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”
安岐（1683—1745年以后）
字仪周
号麓村
别号松泉老人
先世为朝鲜人
后入八旗籍
居天津
其父是康熙年间津门大盐商
家资甚富
安岐酷嗜古今书画名迹
在津建沽水草堂
书斋名古香书屋
中贮历代名家翰墨
一时有“收藏之富
甲于海内”之誉
乾隆七年（1742年）60岁时
他将积累数十年之书画札记汇成一帙
共六卷
名《墨缘汇观》
其藏品后多归入乾隆内府
主要鉴藏印有“仪周鉴赏”、“安岐之印”、“安氏仪周书画之章”、“安仪周家珍藏”、“朝鲜人”等
李成(
—967年)
字咸熙
其先人为唐宗室
后周时避居山东营丘
幼喜诗赋及琴棋书画
尤以画山水寒林著称于时
对后世山水画影响极大
郭熙
字淳夫
河南温县人
早年似是一位职业道士
没有正式从师学画
靠自己苦心学习钻研
终成一位杰出的画家
曾为御画院艺学
提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位
生卒年不详
创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）
他的创作态度非常严肃认真
其画直到晚年不但毫无习气
反愈精神
被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师
同时
他还是一个美术理论家
由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作
项元汴（1524—1590年）
嘉兴（今浙江省嘉兴）人
字子京
号墨林山人
别号香岩居士、鸳鸯湖长、退密斋主人惠泉山樵、漆园傲吏等
收藏家、画家
家资富饶
广收法书名画
贮于天籁阁中
其法书、名画以及鼎彝玉石
储藏之丰
甲于海内
精鉴赏
有“项元汴印”、“子京”、“檇李项氏世家珍玩”、“神品”等鉴藏印数十方
工绘画
兼擅书法
著有《墨林山人诗集》《蕉窗九录》等
