沈周溪山晚照图轴

《溪山晚照图》轴
明
沈周绘
纸本
墨笔
纵159厘米
横32.8厘米

图绘夏日溪山晚照之情景

画面上端有题跋曰：“夕阳照溪柳
斜光散浮金

风从东面至
泠然当我襟

田稚颇长茂
水渠尚清深

游鱼溯流波
什五相浮沉

倚杖甫观物
适兹行乐心

行乐不能已
逍遥成短吟

文美赵君别一载
再会方暑赫赫
晚凉为作溪山晚照图
仍即景成此诗
消遣半日之闲耳

乙巳岁六月五日
沈周

”“乙巳岁”乃明成化二十一年（1485年）
沈周时年59岁

下钤“启南” 朱文印、“石田”白文印

诗前钤“白石翁”白文印

其后文徵明题诗曰：“石翁胸次王摩诘
到处云山放杖行

白发门人今老矣
却看遗墨感平生

徵明奉题

”下钤“文仲子”、“文徵明印” 白文印二方
诗前有“玉兰堂” 白文印

图中上部远景绘崇山高瀑
下部近景为陂陀疏树
中段有溪水相隔

山石均为淡墨中锋用笔
浓墨点苔
长条而带波折的皴法系从披麻皴中演化而来
山石在墨笔的皴染下呈现出一定的体积感

该图三段式的构图、枯淡的笔墨和淡雅冷峻的意境都有倪瓒遗韵

该图另钤有“天水郡图书印”朱文印、“天泉阁”朱文印等鉴藏印多方

沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人

世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画

他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格

一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者

绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌

早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔

其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔

构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧

他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”

即曲阳黄山白石
色泽光洁
纹理细腻
俗称汉白玉或白大理石
在造像记中则名为玉石或白玉石

迟至北魏晚期
人们已经规模化开采利用
延绵至今

文徵明（1470—1559年）
原名壁
字徵明
后以字行
改字徵仲
长洲（今江苏省苏州）人

家世武弁
自祖父起始以文显
父文林曾任温州永嘉知县

他幼习经籍诗文
喜爱书画
文师吴宽
书法学李应祯
绘画宗沈周

少时即享才名
与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”

然在科举道路上却很坎坷
从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁
十次应举均落第
直至54岁才受荐以贡生进京
待诏翰林院

三年中目睹官场腐败
一再乞归
57岁回归故里
潜心诗文书画

绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉
尤精山水

早年师事沈周
后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家
自成一格

画风呈粗、细两种面貌

绘画上与沈周共创“吴门画派”
又与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”

书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”

文徵明是继沈周之后的“吴门画派”和文坛的领袖
门人、弟子众多
对当时和后世影响巨大

摩诘
即唐代画家、诗人王维（701--761年）之字

因官至尚书右丞
故世称“王右丞”

他画山水能吸收众家之妙
有接近李思训的青绿山水
也有“踪似吴生（道子）而风致标格特出”的山水松石

其水墨画尤为人称许
与张璪、项容等同为早期水墨画家

王维亦能画人物及佛像

明代董其昌创立“南北宗论”时
把王维推为南宗之祖

山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一

倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”