张若澄静宜园二十八景图卷

《静宜园二十八景图》卷
清
张若澄绘
绢本
设色
纵28.7厘米
横427.3厘米

后幅有张若澄录乾隆帝《御制静宜园二十八景诗》
款署：“臣张若澄敬书

”钤“臣张若澄”、“载笔西清”2印

此图描绘的是位于香山静宜园的28个景点

静宜园为乾隆时期营造
依凭山势
逶迤绵延
分成若干区域
步移景易
人造建筑与自然景致互相融合

二十八景各有小字榜题：勤政殿、丽瞩楼、绿云舫、虚朗斋、璎珞岩、翠微亭、青未了、驯鹿坡、蟾蜍峰、栖云楼、知乐濠、香山寺、听法松、来青轩、唳霜皋、香岩室、霞标磴、玉乳泉、绚秋林、雨香馆、晞阳阿、芙蓉坪、香雾窟、栖月崖、重翠崦、玉华岫、森玉笏、隔云钟

画家将界笔建筑和文人写意山水巧妙地结合
既符合文人画含蓄蕴藉的审美情趣
同时也详尽地交待出每一处景点的位置布局

咸丰十年（1860年）
静宜园被英法联军焚毁
此幅画卷再现了静宜园被烧毁前的胜境
成为今人研究静宜园的重要资料

图中的建筑和山水多以传统写意画法出之
这种画法是清代宫廷建筑画中另一种文人画法——“意笔楼阁”的表现形式

张若澄（生卒年不详

清乾隆年间人）
字镜坚
一字铄雪
号款花庐主人
桐城（今属安徽）人

乾隆十年（1745年）进士
官至内阁学士兼礼部侍郎
擅长水墨山水、花卉

“西清”为清代宫内南书房的别称

由宝石、珍珠和贵重金属串联起来的环状物
古代南亚次大陆有地位的人们与我国古代贵族常佩带

在佛教造像里菩萨身上多披挂璎珞

界笔是中国古代建筑、家具、舟车画中描绘直线的工具

是一个圆形笔套
作画时将毛笔放在套里
只露出毫尖
然后将其靠在直尺上移动
毫尖露出的长短决定线条的粗细
这样画出的墨线就又匀又直了

亦称“士夫画”
泛指中国古代社会中文人、士大夫创作的绘画
以区别于民间和宫廷绘画
在北宋经苏轼、文同等人倡导
遂大行其道

文人画多取材于山水、花鸟
标举“士气”
讲求笔墨情趣
强调神韵
并重视文学修养
对绘画中意境的表达以及水墨写意等技法的发展有相当大的影响