梅清黄山图册
《黄山图》册
清
梅清作
纸本
设色
每开纵26厘米
横33厘米
本开自识：“一篙破寒玉
雨霽微波漾
蜿蜒八九灘
峰巒千萬壯
愛此良夜遊
次第歌聲放
群公逸興牽
暗綠山堂覆
綺席耀華燈
拇陣分紅豆
娑羅花未開
香風已先逗
庚午初夏
綺園先生、東岩世兄招同于鼎、栗亭、仁遠、鵬遠、文璿叔、夏家培翼泛舟岩溪
晚集虯山堂
各賦短古二首並正
弟清
”钤“某子”、“瞿老人”印两方
黄山位于安徽省南部
歙县西北
山脉绵延三百余里
拥有72峰
以奇松、怪石、云海、温泉“四绝”名闻于世
清初安徽地区的著名画家弘仁、梅清、石涛等多以黄山奇景入画
形成了“黄山画派”
其中
梅清笔下的黄山以气势取胜
不同凡响
这套《黄山图》册是梅清晚年的精心之作
全册共八开
分别绘天都峰、莲花峰等黄山８景
或孤峰千仞
或云海茫茫
或苍松蔽日
或雄关峻岭
景色各异
气象万千
梅清画黄山之法有三
一以线条勾勒为主
二以墨色渲染为重
三是融勾勒与渲染为一炉
此图册便是采用第三种方法绘制而成
梅清的山水画远承宋元诸家的遗绪
近学“元四家”和沈周的笔墨技法
又尝与石涛相互切磋画艺
故功力尤深
他的创作最重师法自然
他曾在燕、吴、齐、楚之地游历名山大川
终日面对青山描摹写生
黄山和家乡宣城是梅清绘画中最着力表现的题材
在《赠慕潭黄山十六景》册上
他自题“余游黄山
凡有笔墨
大半皆黄山矣
”可见他对黄山景色用功之勤
梅清图写黄山自写生入手
又加入自己的主观感受
再以豪放、泼辣的用笔
突出黄山奇、峻、险、秀的意境
独树一帜
别开生面
黄山
秦称黟山
唐天宝六年（747年）改今名
相传黄帝在此修身炼丹
故名黄山
现位于安徽歙县、太平、修宁、黟县间
方圆250公里
是我国最著名的风景区之一
也是世界知名的游览胜地
山脉绵延三百余里
重峦叠嶂
春、夏、秋、冬四季景色各异
无愧“人间仙境”的美誉
此外
黄山以奇松、怪石、云海、温泉“四绝”名闻于世
1992年被列为世界文化、自然双重遗产
梅清（1624—1697年）
原名士羲
后改梅清
字渊公
号瞿山、敬亭山农
宣城（今属安徽省）人
清初画家、诗人
工诗善画
以画山水、松石、梅花著称
时有“画山水入妙品”
“松入神品”
画梅花“枝干奇古”之评
山水画大多是黄山景致
风格雄奇豪放
为宣城地区画坛领袖
梅清的山水画远承宋元诸家的遗绪
近学“元四家”和沈周的笔墨技法
又尝与石涛相互切磋画艺
故功力尤深
他的创作最重师法自然
曾在各地游历名山大川
终日面对青山描摹写生
黄山和家乡宣城是梅清绘画中最着力表现的题材
著有《天延阁集》、《梅氏诗略》等书
弘仁（1610—1663年）
俗姓江
名韬
字六奇
出家后释名弘仁
号渐江学人
又号无智、梅花古衲
安徽歙县人
明亡后入武夷山为僧
云游各地后回歙县
住西郊太平兴国寺和五明寺
常往来于黄山、白岳之间
善画山水
其画取法元代倪瓒、黄公望
构图洗练简逸
笔墨苍劲整洁
善用折带皴和干笔渴墨
他重视师法自然
善画黄山、武夷山诸景
传达山川之美
意境伟峻秀逸
“得黄山之真性情”
与石涛、梅清同成为“黄山画派”的代表人物
在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”
形成“新安派”
同时
与石涛、八大、髡残合称“四僧”
石涛 （1642—约1718年）
俗姓朱
明宗室靖江王朱赞仪十世孙
谱名若极
广西桂林人
明灭亡后
出家为僧
法名原济
字石涛
号清湘老人、苦瓜和尚等
工于诗文
擅绘山水、兰竹、花草及人物
其笔情纵恣凝炼
独具创新
对扬州画派和近、现代中国画的影响极大
与清初画坛朱耷、髡残、弘仁合称“四僧”
著有《苦瓜和尚画语录》
针对画坛时弊提出诸多精辟见解
中国画流派之一
以清初宣城（今属安徽省）梅氏一家为嫡系
有梅清、梅翀、梅庚、梅蔚与浙江、石涛等
他们均长期深入黄山
既师造化又师古人
以黄山景色为主要绘画题材
中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用
“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象
沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人
世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画
他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格
一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者
绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌
早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔
其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔
构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧
他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”
