查士标溪山放牧图轴

《溪山放牧图》轴
清康熙二十五年（1686年）
查士标绘
纸本
墨笔
纵116.3厘米
横59.5厘米

此幅绘一河两岸的空旷景致

构图简洁
平远取势

多以侧锋行笔
线条于精细处见苍劲
富有变化和表现力度
是查氏学倪瓒画风的代表作之一

款署：“丙寅二月士标”

钤“士标印”、“梅壑”二印

“丙寅”是清康熙二十五年（1686年）
查士标时年72岁

　查士标（1615—1698年）
字二瞻
号梅壑、懒老
安徽休宁人

擅山水
宗法元人倪瓒、吴镇

用笔疏简超逸
意境荒寒清旷

与渐江、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”（又名“海阳四家”）

著有《种书堂遗稿》

　山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人

家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律

中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”

到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂

其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成

所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大

书法从古隶入手
又以“二王”为宗

后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”