董其昌岚容川色图轴

《岚容川色图》轴
明
董其昌作
纸本
墨笔
纵138.8厘米
横53.3厘米

此图是董其昌74岁（1628年）时创作的
以笔墨表现为主旨
意在聊写胸中丘壑

作者在静观自然景象的基础上
以娴熟的笔墨技法阐释自己对自然山川的本质感悟
它超越了山水云树的具体形貌
以形写神
故图中每一景、每一境虽都不是自然景观的真实描绘
但读者却可从其谨严的笔墨塑造中领略到真山实水的存在

以近景的树木为例
形态各异的树木
互有遮掩地生长在凹凸不平的坡地上

树干以短线条双勾
高低不同且有曲直变化
干体以淡墨或皴或晕
增强了其明暗效果及立体感
树叶表现得更为丰富
有的以侧锋卧笔大点横贯
有的浓淡墨相互交叠
有的直接落笔画线成叶
有的则以线勾双边成夹叶状
各具神采

但将它们参照客观存在的植物
却难以分辨出其树种
显然它们是董其昌“读万卷书
行万里路
胸中脱去尘浊
自然丘壑内营
成立鄄鄂（注：指城廓）
随手写出
皆为山水传神矣”的美学观的最好图释

董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等

山川指山岳、河流和平野

方志类书中常将“山川”列为一目
用以记载某一地区的形胜
诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁
以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等

此处指中国古代复制法帖的技法

由于没有印刷术
为使名家法帖得以流布
乃按作品的原样
勾勒出轮廓
再按照原作墨色浓淡与笔划轻重填墨
以使观者得到近似真迹的作品
也称双钩廓填法

许多法书名迹因此得以保存并流传后世

此法盛于唐代
宋代亦多见用