昆明银器鉴定如何联系

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　　这两个时代的阴线各具特征
只有审美上的偏好
没有质量上的优劣
这就是我不赞成在鉴定教程中
总是将真品特征规定为“线条挺拔”
而将仿品或现代新作斥为“线条绵软”这种游离标准的理由
而主张每个时代(包括现肖代）都有表现形式各异的阴线存在
就如同明代永、宣时期的瓷器
既有官窑
也有民窑粗瓷
这本是物尽其用的分级存在法则

至于后世的仿品
譬如用现代的砣轮仿战国玉器
客观上讲
一定秀美、规范于战国
这是毋庸置疑的效果
但却不可能重现、复原于战国
这也是时代工艺对比下的
刀工一定会出现不可掩藏的特征

　　阴细线与阴粗线是鉴定唐代玉器的主要手法

由于至今尚未科学地发掘到唐代的皇陵
以及高级别的陵墓
所以没能找到足以标明唐代玉器高制作水准的玉器
这对于唐代玉器的研究来说
不能不说是一种遗憾

如果从所见到的具有鲜明李唐时代风格的传世玉器以及**器来看
对于唐代玉器的用刀特征还是能够存一个基本的认识的

唐代玉器的阴线常见刀法有两种

种是粗阴线

粗阴线的表现特征与殷商的阴线近似
但不重合

殷商阴线的用刀特点是轻入轻出
呈橄榄形
唐代粗阴线的用刀特点是重人轻出
呈鼠尾形
由于琢玉的砣具已经发生了很大的变化
所以唐代的粗阴线在质感上没有殷商的硬
　　中国书画是中国历史文化的产物
因此
讲书画离不幵中国的历史和文化
搞书画鉴定更须了解中国的历史及其基本的文史知识
如诗同的格律
书法纂刻知识
以及历代帝王的称谓、职官、礼制、避讳等

历代的大画家大多具有相当水平的文学造诣
其中不少就是文学家

他们所书所题的字画
往往都与历史、文学有直接的关联

譬如
碰到明代画家作品中题有清代某一诗人作的诗词
那么这画肯定是伪作无疑

干支记时是我国的一种记时方法

在古代
这种记时法既准确又实际
对我国历史的发展、人民的风俗惯、经济文化生活产生过很大的影响

为此
我国历代书画作品上题款的创作时间
一律沿用干支加帝王年号的形式
近现代、甚至当代的不少书画家依旧沿用这种方式

所以掌握干支记时法
对正确认清书面作品的创作年代及作者本人的创作年龄

所谓干支
实系天干、地支的合称