明崇祯_《韩希孟宋元名迹册·米画山水图》_【价格及图片】_古董鉴定拍卖

明崇祯_《韩希孟宋元名迹册·米画山水图》

《韩希孟绣宋元名迹册·米画山水图》
明崇祯
纵33.4厘米
宽24.5厘米

此图为《韩希孟绣宋元名迹册》之第五幅
系摹临米画在白色绫地上绣绘而成

绣品通幅浓墨染绘
远处峰峦起伏
山间有数抹淡染的云烟
层林笼罩在烟霭之中

画面表现出“夜雨欲霁
晓烟既泮”的景色
渲染出江南山川水气蒸郁、烟岚弥漫的湿润和流动感

江中帆船点点
戴笠披簑的渔翁于船头若隐若现

近处汀洲草木晰然
生机蓬勃

在画面构图上
远虚近实
详略有致
远处山峰的尖峭与近处汀洲的平长相得益彰
以空间的平衡获得了视觉的美感

尤其是江中片帆的置设
颇有画龙点睛之效
风帆的满鼓与张扬显示出刚劲的生命力
在一片淡云柔水、幽淡闲逸的氛围中分外醒目
这或许正是作者心境的体现

绣品完全以浓淡不同的墨色表现
不施其他任何色彩

多为大块面点染描绘
绣工运用较少
套针、抢针和松针等仅少许运用
一改顾绣针法细密、色线丰富之特色
但这也正是韩希孟根据原画内容和技法的特点而做的灵活调整
从而将墨色苍秀、格调俊逸的山水水墨韵味挥洒得淋漓尽致
极其成功地再现了原作的内蕴

对页为董其昌题诗：“南宫颠笔
夜来神针

丝墨合影
山远云深

泊然幽赏
谁入其林

徘徊延佇
闻有啸音

”韩希孟
名媛
武陵（湖南）人
顾名世孙顾寿潜之妻
明末著名的刺绣家

她擅长刺绣
工画花卉
却不以临摹形似为满足
而以追求“画绣”的神韵为目标
因此所绣人物、山水、花鸟均能达到静中寓动、神韵逼真的境界
备受世人欣赏
世称“韩媛绣”

中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用

“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象

山川指山岳、河流和平野

方志类书中常将“山川”列为一目
用以记载某一地区的形胜
诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁
以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等

苏绣主要针法之一

始于唐代
盛于宋代
至明清时期更为发展
流传很广

根据纹样表现效果
可分平套、集套、散套等

一
平套针法

根据纹样分皮绣制：第一皮出边
外缘齐整
第二皮称“套”
用一针隔一针的稀针嵌入第一皮线条的中间
要罩过第一皮的十分之八
第三皮与第二皮线条长短相同
每针嵌入第二皮线条的中间
并要与第一皮线条的尾端衔接

各皮依此类推
绣到纹样边尽处

针脚要齐整
丝丝相夹
使镶色和顺
绣面平服

二
集套针法

大致与平套相同
由于集套用于绣圆形纹样
绣时第一皮出边要外缘齐整
向内长短参差
外缘排针略稀而内较密
每一针都要对着圆心
最后一皮的针迹集中于圆心
近圆心处要藏针
越近圆心藏针越多
直到绣满为止

三
散套针法

是苏绣欣赏品中最常用的针法
亦是运用最广泛的针法之一

其主要特点是第一皮出边外缘整齐
排针密
内则长短参差

传统刺绣针法之一
又称“戗针”

按纹样形状分层刺绣
其针法有三类：从纹样外缘向内刺绣称“正抢”
从内向外并将绣线扣压成弧形者称“反抢”
绣一层空白一层称“迭抢”

抢针主要用于表现物象色彩的深浅变化
具有晕色效果
纹样层次分明
装饰性强

刺绣技法之一

采用直细绒线条绣
绣时先从外向内起针绣
在中心落针
按顺序绣成圆形
绣线要参差错落
似风车形

　起源于明代松江（今上海）人顾名世之家
故名

顾名世为明嘉靖三十八年（1559年）进士
官至尚宝司丞
晚年曾在上海九亩地筑园
筑园时得一石
有赵文敏手篆“露香池”三字
故园名“露香园”
顾家刺绣称“露香园顾绣”、“顾氏露香园绣”
或简称“露香园绣”、“顾绣”

董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等

宫名

《史记·吕不韦列传》：“秦王乃迎太后于雍
归复咸阳

”《史记集解》：“徐广曰：入南宫

”《史记·高祖本纪》：“高祖置酒洛阳南宫

”《史记正义》云：“秦时已有南、北宫

”

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