倪瓒竹枝图卷

《竹枝图》卷
元
倪瓒绘
纸本
墨笔
纵34厘米
横76.4厘米
本幅自识：“老懒无悰
笔老手倦
画止乎此
倘不合意
千万勿罪
懒瓒
”款识内侧有清乾隆帝题七绝一首
钤明代项子京
清代梁清标、安岐、清内府
近人王南屏等鉴藏印多方
倪瓒的《清閟阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》：“……余之竹聊以写胸中逸气耳
岂复较其似与非
叶之繁与疏
枝之斜与直哉
或涂抹久之
它人视以为麻为芦
仆亦不能强辩为竹
真没耐览者何……”
观此图
竹干与枝节形态宛然
竹叶偃仰疏密布置得当
生意十足
可知作者并非真的不求形似
而是在形似的基础上进一步强调神似
追求笔墨的逸趣
并借以抒发自己的心性
正如倪瓒自己所说：“下笔能形萧散趣
要须胸次有筼筜
”图中用笔峭劲灵动
似懒实苍
实已得墨竹画萧散清逸的旨趣
只有真正做到“胸中有成竹”并辅以高超的笔墨技巧
才能创作出如此优秀的艺术作品
《石渠宝笈续编·宁寿宫》、《墨缘汇观》卷五著录
倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人
家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律
中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”
到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂
其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成
所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大
书法从古隶入手
又以“二王”为宗
后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”
　即项元汴（1524—1590年）
明嘉兴（今浙江省嘉兴）人
字子京
号墨林山人
别号香岩居士、鸳鸯湖长、退密斋主人
收藏家、画家
富藏书画等古名物
在明代私家收藏中堪称巨擘
精鉴赏
常见主要印记有“项元汴印”、“子京”、“檇李项氏世家珍玩”、“神品”等
梁清标（1620—1691年）
字玉立
号棠村、蕉林
别号苍岩子
斋号秋碧堂
河北正定人
中国清代书画鉴藏家
明崇祯十六年（1643年）进士
清顺治元年（1644年）授编修
官至户部尚书、保和殿大学士
精鉴赏
享誉一时
其蕉林书屋
贮图书、书画之属
有富甲海内之誉
刻《秋碧堂法帖》
另有《蕉林诗集》《蕉林文稿》《棠村词》等行世
　安岐（1683—1745年以后）
字仪周
号麓村
别号松泉老人
先世为朝鲜人
后入八旗籍
居天津
其父是康熙年间津门大盐商
家资甚富
安岐酷嗜古今书画名迹
在津建沽水草堂
书斋名古香书屋
中贮历代名家翰墨
一时有“收藏之富
甲于海内”之誉
乾隆七年（1742年）60岁时
他将积累数十年之书画札记汇成一帙
共六卷
名《墨缘汇观》
其藏品后多归入乾隆内府
主要鉴藏印有“仪周鉴赏”、“安岐之印”、“安氏仪周书画之章”、“安仪周家珍藏”、“朝鲜人”等
职官名
见《周礼·天官》
执掌贡赋货藏
以供邦国之用
后泛指皇家府库或宫廷
清乾隆、嘉庆间宫廷书画著录书
共有三编
初编成书于乾隆十年（1745年）
共四十四卷
续编成书于乾隆五十八年（1793年）
共四十卷
三编成书于嘉庆二十一年（1816年）
共二十八函
一百二十册
书中收录了清朝宫廷所藏五帝御笔、历朝书画、本朝书画以及少量的碑帖和织绣作品近万件
中国书画著录书
清安岐编著
正编四卷
法书、名画各二卷
续编二卷
法书、名画各一卷
正编法书著录始自三国魏钟繇《荐季直表》、西晋陆机《平复帖》
止于明代董其昌
名画著录始自晋顾恺之《女史箴图》、隋展子虔《游春图》
止于明代董其昌
记载作品内容、纸绢
摘录题识、印章
所录宋代以前之画颇多考订
间有论及画家之笔墨或画法特色
可资鉴别真赝
续录一卷名画始自晋顾恺之书《洛神赋》并图卷
而迄明陆治《种菊图》止
凡121种
亦多名品
续编仅载标题
略记大概
两编所收书画大都为著者自藏
间有求售而未购之物
是书鉴裁精审而有卓见
颇资参考