马守真兰竹水仙轴

《兰竹水仙图》轴
明
马守真绘
纸本
墨笔
纵83.5厘米
横47.2厘米
作者以娴熟的笔墨勾画出清风吹拂下兰、竹摇曳的形貌
兰、竹是妓女画家们最热衷描绘的题材
其因：第一
兰、竹与松、梅被历代文人赞美为画中的“四君子”
通过表现有君子风范的兰、竹 可以标示出画家自身的高洁情怀
第二
兰的清幽、竹的虚静均能映衬出妓女们的某种特殊心态
第三
也是最为关键的一点
即绘画为文人雅士与青楼女子交流的一项文化内容
兰、竹形象简单
创作时所需的时间较短
纵情涂抹三二枝便可形完气足
以助一时之兴
因此
在明代涌现出众多以擅绘兰、竹闻名的妓女画家
马守真是其中的佼佼者
马守真以画兰之精、之专而扬名江南
因此自号“湘兰”
马守真在兰、竹创作上不重视对兰、竹外在形态的细致刻画
而重在写出兰、竹的内涵精神
聊以抒发心中之逸气
因此
她从用笔、施墨到构图都极其随意
但内藏机巧
不失韵味
她笔下的具飘逸野趣的兰、竹不同于文俶等闺秀画家精工细描的庭院中的闲花静草
而与男性文人画家、尤其是“吴门画派”中文徵明等人的花卉艺术有更多相近之处
反映了妓女对男性文人画家的迎合及师承关系
题：“九畹多清况
碧云与仙子
结交素心人
乃得兹香芷
临管夫人三友图于秦淮水榭
湘兰子马守真
”钤“马湘兰印”、“泉声松韵” 白文印二方及“守真玄玄子”朱文方印
中国古代绘画流派
简称“吴派”
苏州是古吴都城
俗称吴门
历来是经济繁荣
文人墨客云集之地
明代
在吴门地区活动的继承元黄公望、王蒙等人绘画传统的文人画家沈周、文徵明、唐寅、仇英
被称作“吴门四家”
他们及其追随者被称作“吴门画派”
该画派的画家在创作上具有诗文书画互应
画风清新淡雅
笔墨刚柔相济的艺术特点
自兴起后
该画派取代了明代早期的“浙派”
对明后期的“松江派”、“云间派”
直至清代、现当代均有重要的影响
文徵明（1470—1559年）
原名壁
字徵明
后以字行
改字徵仲
长洲（今江苏省苏州）人
家世武弁
自祖父起始以文显
父文林曾任温州永嘉知县
他幼习经籍诗文
喜爱书画
文师吴宽
书法学李应祯
绘画宗沈周
少时即享才名
与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”
然在科举道路上却很坎坷
从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁
十次应举均落第
直至54岁才受荐以贡生进京
待诏翰林院
三年中目睹官场腐败
一再乞归
57岁回归故里
潜心诗文书画
绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉
尤精山水
早年师事沈周
后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家
自成一格
画风呈粗、细两种面貌
绘画上与沈周共创“吴门画派”
又与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”
书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”
文徵明是继沈周之后的“吴门画派”和文坛的领袖
门人、弟子众多
对当时和后世影响巨大