高翔梅花图轴

《梅花图》轴
清
高翔绘
纸本
设色
纵88.8厘米
横44.7厘米
款识：“禅智寺探梅用东坡壁间韵并录请默夫老先生一笑
初地客秋到
高柯辞寒蝉
东风变气候
古梅□寒烟
芬条拂檐瓦
□色□□显
冈垄（拂）抱佛阁
春山一磬悬
流观苏髯跻
心怀林逋仙
忘形结朋好
翘首企先贤
餐饭分僧钵
煮字剪飞泉
林木敛昏霭
初月升婵娟
援背驾云鹤
衫袖风飘翩
野店呼香醥
狂醉何修然
西唐学弟高翔
”钤“大雅久不作”白文印
再题：“横撑铁干出檐斜
春入江城事可嗟
才有梅花便风雨
西风偏为妒梅花
晓烟夜月独迟迟
竹外篱边惜片时
才有梅花便风雨
闲辜吟兴赋诗思
断桥古寺又经年
隔岁相思梦寐牵
才有梅花便风雨
教人惆怅恼春天
孤根瘦影讬山林
暗里香光不可寻
总有梅花便风雨
一枝仍守岁寒心
柳窗先生以余札中语叶韵
足成四绝
和作并请一笑
默夫大兄老友
弟翔再顿首
”钤“西唐之印”、“凤符”
此图是高翔与朋友们去扬州禅智寺探梅后为默夫所作
高翔所画梅花皆疏枝瘦朵
别具气韵
有露冷风清之致
与汪士慎所绘的繁枝梅花相比可谓各领风骚
此图布局独特
画面中间一枝红梅挺拔而起
题诗分占两侧
舒展多姿的梅枝将画面平衡巧妙地分割
梅干形态萧疏
风骨嶙峋
淡淡的梅花清幽秀雅
金农曾生动形象地评价高翔之梅花道：“半开亸朵
用玉楼人口脂抹一点红
”此图可见一斑
在画法上
高翔受弘仁的影响
用笔简洁
惜墨如金
此外
他还注意以书法入画
其带有隶书笔意的行书具有瘦、硬、劲的特色
与梅花的简、瘦、秀格调统一
相得益彰
高翔（1688—1753年）
字凤冈
号樨堂
又署西唐
甘泉（江苏扬州）人
终身布衣
晚年右手残废
常以左手作书画
能诗
擅绘山水花卉
精于写真和刻印
所作山水取法弘仁和石涛
画风疏秀
自成一格
园林小景
则多从写生中来
笔墨秀雅苍润
以气韵生动取胜
与金农、罗聘等人同为“扬州画派”重要的画家
著有《西唐诗钞》
林逋（967—1028年）
字君复
杭州钱塘人
北宋诗人
性恬淡好古
初游江、淮间
后归隐西湖孤山
一生未做官
他善诗文书画
又酷爱梅花、仙鹤
有“梅妻鹤子”之故事
世称“林和靖”
卒后赐谥“和靖先生”
著有《和靖集》
汪士慎（1686—1762年）
字近人
号巢林
别号溪东外史、晚春老人等
原籍安徽歙县
久居江苏扬州
擅诗文书画
为“扬州八家”之一
书法以分隶最工
宗法汉人
晚年双目失明
但仍能书画
金农谓其“盲于目不盲于心”
亦精篆刻
著有《巢林诗集》行世
金农（1687—1763或1764年）
字寿门
号冬心
又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等
浙江仁和(今浙江杭州)人
受业于何焯
乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科
未中
遂游历四方
后居扬州
以卖书画为生
博学多才
工诗文
精篆刻
善山水、人物、花卉
画风古朴
造形新颖奇古
极具个性
秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古
脱尽画家习气”
五十岁后开始绘画创作
与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”
书法出入楷隶之间
所创“漆书”尤为奇古
颇具特色
富于金石意味
为时人所推重
弘仁（1610—1663年）
俗姓江
名韬
字六奇
出家后释名弘仁
号渐江学人
又号无智、梅花古衲
安徽歙县人
明亡后入武夷山为僧
云游各地后回歙县
住西郊太平兴国寺和五明寺
常往来于黄山、白岳之间
善画山水
其画取法元代倪瓒、黄公望
构图洗练简逸
笔墨苍劲整洁
善用折带皴和干笔渴墨
他重视师法自然
善画黄山、武夷山诸景
传达山川之美
意境伟峻秀逸
“得黄山之真性情”
与石涛、梅清同成为“黄山画派”的代表人物
在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”
形成“新安派”
同时
与石涛、八大、髡残合称“四僧”