华嵒桃潭浴鸭图轴

《桃潭浴鸭图》轴
清乾隆七年（1742年）
华嵒绘
纸本
设色
纵271.5厘米
横137厘米
画面左上方有自题五言诗一首“偃素循墨林
巽寂澂洞览
幽叩渺无垠
趣理神可感
剖静汲动机
披辉暨掬闇
洪桃其屈盘
炫烨乎郁焰
布护靡间疎
丽芬欲『0448』敛
羽汎悦清渊
貌象媚潋滟
纯碧系游情
爰嬉亦爰揽
晴坰荡流温
灵照薄西崦
真会崇优明
修荣憓翳奄
”
末款“壬戌小春写于渊雅堂
新罗华嵒并题”
钤“布衣生”、“华嵒”印二方
另有“被明月兮佩宝璐”等四方印
壬戌年为清乾隆七年（1742年）
《桃潭浴鸭图》是华嵒61岁时所绘
图中虬曲的桃树枝干上
粉红色的桃花俯仰生姿
宛若锦绣
三两枝初生嫩叶的柳条垂落在清澈见底的潭水之上
随风摆动的柳梢不断触动水面而泛起涟漪
引得潭中野鸭回首注目
此图是华嵒用其独具一格的小写意画法绘出
桃花、柳条和岸边的小草虽然用笔简练
但色彩浓淡相宜
行笔张弛有度
使浓浓的春意直扑人面
对野鸭毛羽、姿态细微之处的表现则反映出画家善于捕捉大自然中的天然情趣
并能将之巧妙地安排在作品中间
给人以清新悦目之感
华嵒的花鸟画受明代陈淳、周之冕及清初恽寿平的影响
又集纳众家之长
自成风貌
他在创作中既注重写生
也讲究构图新颖
形象生动
敷色适宜
得明丽松秀之致
时人对他有“机趣天然”
“领异标新
穷神尽变”
“并驾南田（恽寿平）
超越流辈”的评论
实非过誉
华嵒（音yán）（1682—1756年）
字秋岳
号新罗山人
又号布衣生等
福建临汀人
早年家贫
出身于民间画工
后流寓扬州
以卖画为生
平生“不慕荣利”
以技为隐
擅画花鸟、人物、山水
花鸟画脱胎于清恽寿平
山水主要取法元人
旁参唐寅
人物师法陈洪绶、马和之
别具风格
由于他来自民间
又具有“诗、书、画三绝”的文人素质
作品形成“文质相兼”的艺术趣味
明朗、清新、俊逸的笔调表现了他“离垢”的审美理想
华嵒的画风对后世产生了深远的影响
著有《离垢集》五卷
陈淳（1483—1544年）
字道复
后以字行
更字复父
号白阳山人
吴（今江苏苏州）人
文徵明弟子
擅长山水、花鸟
中年以后
笔墨放纵
自成一家
山水取法米友仁、高克恭
善作泼墨云山
淋漓纵逸
花鸟初师沈周、文徵明
后纵笔泼墨写意
形象疏斜历乱
笔势飞动苍逸
水墨淋漓随意
达到了文人画所崇尚的“逸格”
也开创了水墨写意花卉画新风
与稍后的徐渭并称“青藤白阳”
周之冕（生卒年不详）
“活跃与嘉靖、万历年间”（据《式古堂书画汇考》卷三十七中所载《周复卿小斋雅致图》中署年“万历甲戌（1574）八月朔”
可将之生卒年具体只嘉靖、万历间
）字服卿
号少谷
长洲(今江苏苏州)人
专擅花鸟画
家中饲养禽鸟
以求在画中得其神韵和形态
花卉则采陈淳、陆治之长
兼工带写
设色鲜妍
自成一家
周之冕与同时代的苏州画家们开创了勾花点叶派
在花鸟画坛上影响了明末及清代的笔墨风格
恽寿平（1633—1690年）
又名格
字正叔
号南田、白云外史等
武进（今江苏常州）人
早年工绘山水
宗元人王蒙画风
笔墨清灵秀洁
意境萧散幽淡
后改绘花鸟
远师宋徐崇嗣
近学明人
注重写生
更发展了没骨技法
所画花鸟禽鱼很少用笔勾线
主要以水墨直接点染
追求天机物趣
一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大
开创了 “常州画派”
他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”
亦称“清六家”