徐悲鸿奔马扬鬃图轴

《奔马扬鬃图》轴
近现代
徐悲鸿绘
纸本
设色
纵41.4厘米
横52.3厘米
自题：“菊生世仁兄、女士嘉礼
卅七年八月悲鸿写贺
”钤“江南布衣”朱文方印、“秀才人情”白文方印
卅七年即指民国卅七年（1948年）
徐悲鸿时年53岁
由题款而知
此图是徐悲鸿先生赠菊生与某女士结婚的贺礼
由于他对女方不了解
未能题上女士的姓名
图绘一匹骏马精神抖擞
在辽阔的天地间自由驰骋
徐悲鸿在动物画题材中
尤以绘马著称于世
他所创作的数以千计的绘马作品中
除1931年绘制的《九方皋》外
其余画的都是没有任何束缚的马：它们嘴上没有笼头
背上没有鞍鞯
身旁没有牧人或骑手
它们野性未驯
毫无羁绊
诚为徐悲鸿心目中自由之神的象征
此幅是徐悲鸿的晚年之作
粗犷简练的运笔既合西方绘画中的解剖原理
又含中国传统绘画中的写意神韵
酣畅淋漓的施墨将马的骨骼、肌肉、皮毛刻画得惟妙惟肖
洒脱奔放的造型
则充分表现出马儿倜傥不羁的个性
徐悲鸿（1895—1953年）
江苏宜兴人
中国现代美术事业奠基者之一
杰出的画家和美术教育家
自幼承袭家学
研习中国水墨画
1919年留学法国
学习油画、素描
1927年回国后曾任中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺专校长
新中国建立后
任中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职
徐悲鸿坚持现实主义艺术道路
创作了《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品
在中国美术史上起到了承前启后的重大作用
徐悲鸿于1931年完成的这幅国画取材于《列子》
讲的是春秋时的九方皋善于相马的故事
秦穆公欲求良马
相马名手伯乐推荐了九方皋
三个月后
九方皋回来说求得了一匹骏马
是黄色的牝马
取回的却是黑色的牡马
秦穆公大为不满
对伯乐说
九方皋连马的毛色、性别都不能分辨
怎能识出马的优劣
伯乐却不以为然
他说九方皋观察马是“得其精而忘其粗
在其内而忘其外
见其所见
不见其不所见
”牵来一看
果然是天下唯一的好马
马鞍和衬托马鞍的垫子