明代宣德时期青花三果纹执壶,真品,图片,鉴赏
青花三果纹执壶
明代宣德
高27.5厘米
口径6.2厘米
足径10厘米
壶体为玉壶春瓶式
撇口
细颈
垂腹
圈足
一侧有弯形长柄
柄上有小系
另一侧附长流
流与颈间有云板相连
流、柄、口高低相若
通体青花为饰
颈部绘蕉叶纹
下饰缠枝莲花一周
腹部两面有菱形开光
一面开光内绘折枝桃
一面绘枇杷果
开光间绘缠枝花卉
近底处绘莲瓣纹
流与足墙均饰忍冬纹
柄饰朵花纹
底白釉
无款
此壶造型端庄古朴
釉质肥厚莹润
青花色泽深沉含蓄
色重处青花下凹
呈现出点点的黑疵斑痕
与浓艳的青色相映成趣
形成独特的艺术效果
宣德时期使用进口的“苏泥勃青”料
烧成后的青花色泽浓重艳丽
深入胎骨
为宣德青花的显著特征
瓷器釉彩之一
被用作白地蓝花瓷的专称
因蓝花在釉下
所以青花属釉下彩
其原料为含氧化钴的钴土矿
以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰
然后施透明代釉
在高温还原焰中一次烧成
元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器
青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面
成为明代、清两代中国瓷器生产的主流
一种酒器
最早为瓷质的
出现于中唐时
当时称注子
唐代执壶硕腹
喇叭口
短嘴
壶的重心在下部
后壶体渐瘦长
重心向上提
五代至宋时壶体多为瓜棱式
往往与注碗成套使用
从元代开始
执壶的壶体呈玉壶春瓶式
壶流弯曲而细长
景德镇窑与龙泉窑都有烧制
明代清时期
形式变化不大
并开始出现玉、珐琅、金银等质地的执壶
以“玉壶先春”得名
指造型为撇口、细颈、硕腹、圈足的瓶式
玉壶春瓶以随时代变化而不同的弧线构成柔和匀称的瓶体
时代特征明代显
隋代已经出现
宋代定窑、龙泉窑、景德镇窑、汝窑、耀州窑、钧窑都有烧制
玉壶春瓶亦有带盖者
与早期相比
明代、清景德镇窑制品胎薄体轻
釉色莹润
有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩诸多品种
非常精美
宋至元代玉壶春瓶用做酒器
明代、清时渐变为陈设瓷
系的一种式样
小而圆
中部有一孔
装饰纹样的一种
一端尖锐
一端较宽
作蕉叶的形式
蕉是“芭蕉”的略称
蕉叶即芭蕉叶
中国传统装饰花纹之一
所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架
枝叶相互缠绕
构成四方连续或二方连续的图案
统一中寓变化
有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样
中国传统装饰花纹形式之一
其绘花朵上下周转
枝叶相互缠绕成图案形式
有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹等
以莲花为主题者
称缠枝莲
莲花是随佛教的传入而在中国的工艺品上流行开的
魏晋南北朝时佛教艺术在中国大为盛行
莲花便作为佛的象征而广泛出现在中国的工艺品上
南北朝时瓷器上的莲花瓣装饰十分普遍
成为这一时期瓷器装饰的标志性的纹样
此后
莲花就成为瓷器装饰中最普遍的纹样之一
我国瓷器普遍采用的装饰手法之一
宋代以后较为流行
一般是在锦地上有规则地空出数量不等、形状各异的白地
用线条勾出轮廓
称为开光
开光内绘各种纹饰
在一件器物上有二、三、五、六、八数目不等的开光
开光形状有长方形、方形、菱花形、扇形、桃叶形等
其艺术效果是使开光内的纹饰更加鲜明代突出
宋金时期河北磁州窑、陕西耀州窑、江西吉州窑都采用开光这一装饰方法
有的不采用锦地
直接在器物上刻划开光
用以突出器物的主题纹饰
增强装饰效果
我国传统装饰技法之一
即为使器物上的装饰变化多样或突出某一形象
往往在器物的某一部位勾勒出某一形状（如扇形、蕉叶形、菱形、心形、桃形、圆形等）的空间
其内饰以图纹
花卉画的一种
画花卉不写全株
只画从树干上折下来的部分花枝
故名
有折枝梅、折枝莲、折枝牡丹、折枝果实等
古建筑彩画绘画的一种题材
清代中期之前多画绿叶子花卉
清代晚期画黑叶子花卉
莲花俗称“佛花”
莲瓣纹是佛教文化影响下流行的纹饰
南北朝时期由于佛教文化盛行
瓷器上常用莲瓣纹做装饰
隋初瓷器装饰也受此风影响
陶瓷器装饰纹饰之一
为最早出现的缠枝纹
枝叶蔓卷
相缠成带状
始见于南北朝时期的陶瓷器上
隋、唐两代盛行
一般与莲瓣纹组合
成为佛教艺术装饰题材之一
后人将忍冬纹归于卷草纹范畴
进口青料名
文献上亦称“苏麻离青”
据明代万历年间的《窥天外乘》记载：永乐、宣德年间内府烧造瓷器以“苏麻离青”为饰
苏泥渤青呈色青翠浓重
由于含铁量高
往往出现铁结晶斑点俗称“铁锈疤”
苏料的产地众说纷纭
大多数学者认为是马六甲海峡苏门答腊岛附近
永乐、宣德之后苏泥勃青料渐竭
明代宣德朝的青花瓷
以其胎釉精细、色泽浓艳、造型多样和纹饰优美而著称
被认为是明代的素花瓷器之冠
宣德青花所用青料为“苏泥勃青”
烧成后在青花部分出现黑疵斑点
与浓艳的青色相映成趣
宣德青花的图案装饰
继承、融合了元代青花的笔绘画风
并渐趋典雅、秀丽
其纹饰以花果纹为主
很少描绘人物
