清代雍正时期珐琅彩梅花牡丹纹碗,真品,图片,鉴赏
珐琅彩梅花牡丹纹碗
清代雍正
高6.9厘米
口径14.6厘米
足径6厘米
碗撇口
弧壁
圈足
内施白釉
外壁以珐琅彩描绘梅花两株
枝干苍老虬劲
设色娇艳
树下牡丹花朵怒放
一侧墨彩题“百啭千声随意好
琪花琼草逐时新”七言诗句
引首钤闲章“先春”
末尾钤闲章“寿古”、“香清代”
圈足内施白釉
外底署蓝料彩楷书“雍正年制”双行四字款
外围蓝料彩双方栏
此碗图案描绘细致入微
设色清代雅
令人赏心悦目
据清代宫内务府造办处案记载
珐琅彩瓷器的画匠多出自供奉于内廷的如意馆画师
雍正朝有戴恒、邹文玉、唐岱、贺金昆、宋三吉、焦国俞等
正是画工的精湛技艺和非凡的艺术修养
方使珐琅彩瓷器取得如此高超的艺术成就
彩瓷品种之一
系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下
将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种
以雍正、乾隆时期的产量最大
乾隆以后即少有制作
乾隆时期
宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿
据档案记载有400多件
按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识
珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”
珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品
宫廷控制极为严格
制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供
运送到宫廷后
在皇帝的授意下
于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘
宫廷写字人题写诗句、署款
最后入炭炉经600℃左右焙烧而成
珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料
雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口
雍正六年以后
清代宫造办处已能自炼20余种珐琅料
而且色彩种类比进口彩料更为丰富
遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展
康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地
还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物
典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品
是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物
那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等
已摆脱被用作餐具的功能
纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品
珐琅
又称“佛郎”“法蓝”“琺瑯”
是一外来语的音译词
珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物
与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质
中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”
附着在建筑瓦件上的称“琉璃”
而附着在金属表面上的则称为“珐琅”
金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同
可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种
中国书画手卷的专业术语
指在本幅前面所留的空白纸方
一般用以题写书画名称或高度概括的品评
多为四字
与画心之间有隔水分开
因开卷时首先见其
故称“引首”
最早在明初出现
镌刻诗词成语的印章
一般钤盖在书页上
为区别于公章与名章
故称为闲章
珐琅彩料中的一种
康熙时期珐琅彩料都从国外进口
雍正六年（1728年）宫中自炼珐琅彩料成功
色彩达18种之多
单独以某一种色料绘画瓷器仅见红料彩与蓝料彩两种
画法始于雍正时期
盛行于乾隆时期
嘉庆、道光时期仍有少量生产
清代初在紫禁城皇宫内廷养心殿置造办处
康熙三十年（1691年）
除裱房等留在殿内外
其余迁至慈宁宫茶饭房
三十二年（1693年）开始设立作坊
四十七年（1708年）全部迁出养心殿
后又将部分作坊设在慈宁宫南、白**殿（今废）北的一带青瓦建筑里
负责制造各种物品
造办处设**大臣2人
总管郎中2人
员外郎2人
主事、委署主事各1人
库掌、委署库掌24人
笔帖式15人
还设首领太监2名
太监21名
负责造办处匠役进宫修造事宜
造办处下设馆、处、作、厂等作坊
分工明确
设催长、副催长、委署司匠、库守、苏拉等
承应各项差务
所属各种匠役约二百名
据《钦定大清代会典事例》记载：“养心殿造办处……掌制造器用
凡治器之作十有四……” 全称“总管内务府”
是清代掌管皇家事物的最高**机构
始设于清代初
顺治十年（1653年）六月裁内务府
改设十三衙门
顺治十八年（1661年）废十三衙门
重设内务府
康熙十六年（1677年）内务府初具规模
下设七司三院：广储司、都虞司、掌仪司、会计司、庆丰司、营造司、慎刑司、上驷院、武备院、奉宸苑
其职能与国家机构中的六部相对应
另有分支机构一百三十余处
广义即为宫廷
紫禁城范围内可统称内廷或大内
狭义讲即为宫廷后部帝后生活区
为宫中画师作画之处
原属造办处
郎世宁、艾启蒙等西洋画家都曾供职于此
同治年间迁至乾东五所之头所
仍隶属造办处
设画工
多为苏州人
所画有卷、轴、册页、贴落等
并设玉匠、刻字匠等
现建筑完好
唐岱（1673—1752年以后）
字毓东
号静岩、默庄
满洲正蓝旗人
王原祁弟子
清代康熙至乾隆时在宫中供职
约于乾隆十一年（1746年）离开宫廷
康熙皇帝曾赐他“画状元”之称号
他擅长画山水
学董源、巨然、黄公望画法
著有《绘事发微》一书传世
