清代雍正时期五彩仕女纹罐,真品,图片,鉴赏

　　五彩仕女纹罐
高34.1厘米
口径14.6厘米
足径15.3厘米

　　罐直口微撇
颈微收
圆肩
肩以下渐敛
圈足外撇
罐以五彩为饰
肩部饰锦地缠枝菊纹一周
如同一圈装饰带
腹部主题纹饰为通景庭园仕女婴戏图
四仕女在游园、憩息
四小童伴其左右嬉戏
庭园有桂树、洞石、鱼缸、盆花
所绘仕女均发髻高耸
面目清代秀
点唇小口
为典型的雍正朝仕女形像
画面以深浅不同的绿色调为主
间施以红、黄、黑、蓝并加金彩
色彩丰富鲜艳
在人物的衣服上
以淡雅的色釉映出丝绸的质感
外底署青花楷书“大清代雍正年制”六字三行款
外围双框

　　雍正朝粉彩瓷器开始盛行
但五彩瓷器并未停止烧造
其装饰风格也随时代审美趋向而有所变化
一改清代初的浓艳夺目而趋向淡雅
雍正五彩瓷器图案多以人物为主
纹饰由繁而简
仕女形像与雍正时期宫廷仕女画风格一致
雍容典雅
形成其独特鲜明的时代风格
此罐造型规整
虽为大罐却不失雍正朝瓷器秀雅之气
画工精细
为雍正朝五彩瓷器的代表作品
　　彩瓷品种之一
“五彩”意为多彩
且一般来说
其中必含红彩
在已高温烧成的白瓷或已绘局部图案的青花瓷上以红、绿、黄、紫、黑、蓝等彩描绘图案纹饰
再经彩炉低温烧成
再配以其它两种或两种以上的色彩
按生产工艺之不同
通常人们将五彩分为釉上五彩和青花五彩两大类

　　五彩是在宋、元釉上加彩的基础上发展起来的
明宣德时已有五彩
但明代釉上彩以红、绿、黄三色为多
嘉靖、万历时期的官窑釉上彩瓷
以釉下青花和釉上多种彩相结合
称青花五彩
清代康熙朝发明了釉上蓝彩、金彩和光亮如漆的黑彩
使釉上五彩成为彩瓷的主流
自雍正朝始
粉彩盛行
五彩只作为仿古瓷少量生产
五彩烧成温度略高于粉彩
不如粉彩般有柔软感
故又称“硬彩”或“古彩”

　　“仕女”始称“士女”
其原义泛指男女
（“士女”一词最早出现在《管子》卷第十九
“五臭所校
寡疾难老
士女皆好”
其意指男女
并未指向未婚之男女
《楚辞》中亦为男女通称
）至汉刘向《列女传》中《启母涂山》“厘尔士女
从以孙子”之义
此时专指女性
其后
经陆善经补注的南北朝《古今同姓名录》中记有二高云
“一西秦
时僭改元正始
一唐人
画仕女
上品”
其后
朱景玄在《唐朝名画录》中记周昉“画士女为古今冠绝”
称其为神品
同书亦记陈闳、张萱、王定、王 、萧溱、张涉、张容等均画士女
或入妙品、能品
专指以描绘古代贵族妇女为题材的中国画
宋代以后
“士女”与“仕女”并用
而“仕女”一词渐为流行
其义指相貌秀丽的女子
锦原为丝织物的种类名
花纹精致古雅
漆器上所谓锦地
是指用漆填或描绘出华美的纹样作衬地
其上再饰各种图案
　　　　　　　　　　中国传统装饰花纹之一
所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架
枝叶相互缠绕
构成四方连续或二方连续的图案
统一中寓变化
有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样
　　　　　　　　　瓷器釉彩之一
被用作白地蓝花瓷的专称
因蓝花在釉下
所以青花属釉下彩
其原料为含氧化钴的钴土矿
以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰
然后施透明釉
在高温还原焰中一次烧成
元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器
青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面
成为明、清代两代中国瓷器生产的主流
　　 　　　　　　　　釉上彩品种之一
与五彩相对而言
故亦称软彩
创烧于康熙晚期
成熟于雍正、乾隆两代
粉彩在彩绘中以渲染表现明暗
使每一种颜色都有不同层次的变化
《饮流斋说瓷》中说“软彩又名粉彩
谓彩色稍淡
有粉匀之也
硬彩华贵而深凝
粉彩艳丽而清代逸
”粉彩的施绘工艺是先用含砷的“玻璃白”打底
彩料有用芸香油调合
乾隆时的清代宫档案对粉彩则称之为“洋彩”