谢彬项圣谟朱葵石像轴

《朱葵石像》轴
清顺治十年（1653年）
谢彬、项圣谟合作绘制
绢本
淡设色
纵69.5厘米
横49.5厘米

本幅项圣谟款题：“松林般薄

癸巳八月
文侯谢彬为葵石先生写照
孔彰项圣谟补图

”钤“痴子业”白文印、“所作为师古人”朱文印

据此可知图绘于清顺治十年（1653年）
谢彬时年52岁

图绘朱葵石坐于松间石上
右临溪水
石桥横架
水清山远
一派清幽景致

“葵石”是清初金石学家朱彝尊的叔父朱茂时的字

图中葵石先生倚石而坐
这种形象设计在其师曾鲸的作品中也较常见

谢彬注重人物面部的处理
但在用笔、用色上却与曾鲸有所不同

在这幅作品中
朱氏面部以淡墨勾形
再以淡墨晕染
并未像谢彬其它作品一样在人物面部罩以脂赭色
因而产生了一种近似于白描的肖像画特色

项圣谟的补景画法精致
基本上以墨为主
略施色彩
使画面透出一股清新之气
衬托出主人公寄情于山水、悠闲高逸的性格特征

这种将人物置于山水之间的肖像画在明末清初极为流行

朱葵石（生卒年不详）
名茂时
是清代学者、书法家朱彝尊的叔父

谢彬（1602－1680年后）
字文侯
浙江上虞人
寓居钱塘（今浙江杭州）

工写真
师事曾鲸
得其真传
为波臣派重要画家

《图绘宝鉴续纂》称其：“善写小像
一经彼笔
世无俗面
至于数人合幅
或举家全庆
神情浃洽
眉目照映
海内称首望也

”在曾鲸为数众多的弟子中
唯其名闻海内
价重艺林
为时所称

间作山水
宗法吴镇
笔墨苍浑

清康熙十九年（1680年）为乐圃作《青崖泼墨图》册
时年79岁
说明此时尚在世

与项圣谟等文人、画家相友善
这一点与曾鲸相似

项圣谟（1597—1658年）
字孔彰
号易庵
又号胥山樵
别号松涛散仙、存存居士
浙江嘉兴人
晚明大收藏家项元汴之孙

家学渊厚
诗画俱佳
于历代诸家多有临习
尤得力于北宋技法与元人神韵
山水、花鸟、人物无不笔墨清隽
格调高雅
是明末不可多得的自成一格的文人画家

朱彝尊（1629—1709年）
字锡鬯
号竹垞
别号金风亭长、小长芦钓鱼师等
秀水（今浙江嘉兴）人

清康熙十八年（1679年）以鸿博官检讨
后入直内廷

工诗
与王士祯齐名

精于金石考据之学

书工古隶
笔意秀劲
韵致超逸

清包世臣在《艺舟双楫》中将他的隶书定为逸品下

亦工画

因学识渊博
深得康熙皇帝赏识
曾参与编纂《明史》

为完成《日下旧闻》一书
他不仅摘录古书
且逐一实地考察对照：“雄关绝障
策屐登临
名刹高台
按图指索

认籀文于甫草
最详同马攻车
剔碑版于荒苔
尽访吉金贞石

”历尽辛苦
终成此书

著有《曝书亭集》等书行世

　曾鲸（1564-1647年）
字波臣
福建莆田人
长期寓居金陵（今南京）一带

以为人作肖像为生
精工写照
如镜取影
妙得神情

他的肖像画敷色淹润
点睛生动
顾盼笑靥咄咄逼真

曾鲸一生主要活动于浙江的杭州、宁波
江苏的南京一带
与当时许多著名文人都有交往

曾鲸的人物肖像画与传统的古代肖像画勾勒敷色有所不同
迥异时流
因而名声大振
独步艺林
师从者甚众
成为明代后期画坛重要的写真派别--“波臣派”的创始人

晚年居于南京牛首山
视力有所下降
不能看清细物
在为牛首山的僧人画完八十一代祖师像后
于清顺治四年（1647年）卒
享年84岁

传统中国画的技法名称
指用墨线勾画物象
不施任何色彩者
名为“白描”

　人物画的一种
专指描绘人物相貌形神的绘画
可分为头像、半身像、全身像、群像等

中国的肖像画传统称谓有“传神”或“写真”
它是以现实生活中或历史上客观存在的人物为描绘对象
通过以形写神、迁想妙得等创作方法
着重刻划人物本身特定的外形特征和内在神韵
获得形神兼备的效果