罗聘药根和尚像轴

《药根和尚像》轴
清
罗聘绘
纸本
墨笔
纵120.8厘米
横59厘米

本幅上方吴廷飏篆书“双树主人药根和尚像”

右下钤“罗聘之印”朱白文印

又伊秉绶、包世臣、阮元三家题记及印记六方

据包世臣题记：“……药根居扬州新城花园巷内之双树庵
持界严而工诗

两峰宿根清净
与药根最善
一时名流题此像者遍其缃佚……”包世臣题中亦提及此像在药根逝后被山僧改款、后又被恢复原貌的坎坷经历

本幅墨笔画药根和尚跌坐像

药根身著僧装端坐于大石之上
微须
戴风帽
宽袖中的双手拢于身前

人物造型准确
形象奇古
运线简朴
笔墨娴熟
由此可见罗聘佛像画的面貌

罗聘(1733—1799年)
字遯夫
号两峰
又号花之寺僧等

原籍安徽歙县
其先辈已迁居扬州

博闻好学
20余岁随金农学画
常为之代笔

曾三赴京师
因画《鬼趣图》轰动当时文坛
其才华横溢

人物、花鸟、山水兼善
画法受金农、石涛、华岩等人的影响
笔力雄厚
以清奇、拙奥、生冷见长

他所画人物造型准确
尤精于画鬼
借以揭露世态

花鸟尤以梅花突出
其妻方婉仪及子均工画梅
被称为罗家梅派

朱文、白文同具印面的形式
有左右或交叉等几种排列形式
为东汉私印中所常见

　伊秉绶（1753—1815年）
字组似
号墨卿
福建宁化人

清代中期著名书法家

清乾隆五十四年（1789年）进士
授刑部主事
迁员外郎

又曾官惠州、扬州知府
在任期间颇有政声

工诗
善画墨梅
尤以擅书名于时
书工楷、行
以隶书最负盛名
位列乾嘉八隶之首

伊秉绶与邓石如的活动时间大致相同
评者谓其与完白山人共为有清一代碑学之鼻祖

著有《留春草堂诗钞》、《墨庵集锦》等书行世

《清史稿》有传

包世臣（1775—1855年）
字诚伯
号慎伯
晚号倦翁
安徽泾县人

清嘉庆十三年（1808年）举人
官江西新喻知县

邓石如弟子
得邓派真传

书法、篆刻为当世所推服

中年书从颜、欧入手
转及苏、董
后肆力于北魏
晚习二王
遂成绝业

对咸丰、同治间的书风颇有影响

间亦作画
卒年81岁

著《清朝书品》、《安吴四种》

《艺舟双楫》为《安吴四种》之一
对于北碑的盛行
此书起到了鼓吹和推动的作用

阮元（1764—1849年）
江苏仪征人
字伯元
号芸台

乾隆五十四年（1789年）进士
官至体仁阁大学士

善书
精研金石
参与编纂《石渠宝笈·续编》《钦定全唐文》等书

有《研经室集》《积古斋钟鼎款识》《两浙金石志》《汉延熹西岳华山碑考》四卷等多种著述