宋时期耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶,真品,瓷器,图片,鉴赏

　　耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶
宋
高24.5厘米
口径5.5厘米
足径9厘米

　　瓶撇口
细颈
鼓腹
圈足
颈两侧对称置龙耳
腹上部凸起弦纹4道
下部阴刻两朵莲花图案
通体施青釉
外底无釉
灰白胎

　　此造型的瓶式俗称“玉壶春瓶”
纹饰立体感强
花叶阴阳向背分明
刀锋犀利
线条流畅
别具风格

　　耀州窑瓷器多为灰白胎
但多数器物透过青翠的釉层
使人感到的却是洁白、细腻的胎体
仿佛上釉前曾施一层化妆土
此件双耳瓶即为一例
实际上这是由于胎土和釉料在烧成过程中产生化学反应
形成一层密合层所致
这种现象在河南临汝窑及钧窑产品中也可见到
这是由于它们使用的坩土所含成分相似所致
北宋著名瓷窑之一
1959年发掘
窑址以今陕西铜川黄堡市为代表
包括陈炉镇、立地坡、上店等处
宋代属耀州
故名
耀州窑唐代已开始烧黑釉、白釉和青釉瓷
曾使用化妆土
玉璧底碗及堆酱彩朵花小盖盒是其典型器
北宋时以青瓷为主
兼烧酱色釉器
北宋中、晚期是耀州窑的鼎盛时代
器型以碗、盘、碟、罐、瓶、盒、炉为主
也有渣斗和各式小杯
胎质灰白而薄
釉色匀净
由于胎中含铁
在煤窑自然氧化气氛下烧成
使青釉或圈足周围呈现姜黄色
形成了耀州窑青瓷的独有特征
装饰以刻花为主
线条刚劲流畅
北宋中期以后
出现印花装饰
   1953年北京广安门外曾发现大批刻有龙凤及花卉图案的耀州青瓷
证实耀州窑确曾烧过贡瓷
金、元时期继续烧造
元代胎釉渐趋粗糙
花纹图案较简单
亦烧白地黑花器
宋代耀州窑对各地制瓷业有很大影响
河南临汝、宜阳、宝丰、新安、禹县及广东、广西等地均烧制类似的刻印花青瓷
        　　　　　　　　瓷器釉色名
一种含铁量在1%—3%左右
经高温还原气氛中烧成
呈现青绿色泽的釉
是中国最早的颜色釉
商周时期原始瓷器的青黄釉色是青釉的初级阶段
汉代已烧制出釉色纯正的青釉瓷器
至唐代日臻完美
被誉为“千峰翠色”
宋代的粉青、梅子青如同青玉
色泽与质感之美达到顶峰
明清之际
永乐朝的翠青、冬青（即东青）
雍正朝的粉青、豆青等均色调匀净
苍翠欲滴
烧制水平已臻于炉火纯青的境界
出现了很多名贵品种
　　　　　　　　　　　　　陶瓷装饰技法之一
用竹、骨、铁制的平口或斜口刀状工具在已干或半干的坯体上刻出花纹
其特点是雕刻较深
花纹有层次
刻花在宋代陶瓷装饰中极为普遍
如耀州窑、定窑、磁州窑、景德镇窑等刻花都各具特点
刻花一般常与划花结合运用
故亦常称刻划花
此种技法至今在陶瓷器制作中仍有使用
　　　　　　　　　　　　　　　古器物上最简单的传统纹饰
在青铜器上呈现为凸起的横线条
大多数情况下
弦纹是作为界栏出现的
在陶瓷等器物上亦有专用弦纹装饰者
　　　　　　　　　　　　　　　阴刻：将图像、文字以凹陷形式雕刻
　　以“玉壶先春”得名
指造型为撇口、细颈、硕腹、圈足的瓶式
玉壶春瓶以随时代变化而不同的弧线构成柔和匀称的瓶体
时代特征明显
隋代已经出现
宋代定窑、龙泉窑、景德镇窑、汝窑、耀州窑、钧窑都有烧制
玉壶春瓶亦有带盖者
与早期相比
明、清景德镇窑制品胎薄体轻
釉色莹润
有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩诸多品种
非常精美
宋至元代玉壶春瓶用做酒器
明、清时渐变为陈设瓷

　　　　化妆土
即把较细的陶土或瓷土
用水调和成泥浆
涂在陶胎或瓷胎上
在器物表面留着的一层薄薄的色浆
化妆土又称陶衣
宋代“五大名窑”之一
窑址在今河南省宝丰县清凉寺
宋时属汝州
故名
汝窑以烧制青釉瓷器著称
宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用
遂命汝州造青窑器
故河北唐、邓、耀州悉有之
汝州为魁
”可见汝窑是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场
其器物多仿青铜器及玉器造型
主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗
胎体细洁如香灰色
多为裹足支烧
器物底部留有细小的支钉痕迹
釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等
釉层薄而莹润
釉泡大而稀疏
有“寥若晨星”之称
釉面有细小的纹片
称为“蟹爪纹”
汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右
约在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年）
故传世品极少
被人们视为稀世之珍
　　　　　　　　　　　　　北宋著名瓷窑之一
窑址在今河南省禹县城内的八卦洞
钧窑利用铁、铜呈色的不同特点
烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色
以蛋白石光泽的青色为基调
具有乳浊而不透明的效果
钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状的细线
称“蚯蚓走泥纹”
北宋钧瓷的器形主要有花盆、盆托、洗、盘、炉、钵、碗、尊等
花盆、盆托、尊等器物底部往往刻有一至十的数目字
表示一套器物的大小序号
还有的刻有“奉华”等字样