宋时期哥窑青釉葵花式洗,真品,瓷器,图片,鉴赏

　　哥窑青釉葵花式洗
高3.5厘米
口径12厘米
足径8.8厘米

　　洗呈葵花瓣式
敞口
斜直壁
矮圈足
通体施灰青色釉
釉汁厚润
釉面满布开片
纹片大小相间
大片的纹线呈铁黑色
小片的纹线呈金黄色
俗称“金丝铁线”
内底中心微凸
外底有6个支钉烧痕

洗在古代生活中用途广泛
有盥洗用具
亦有文房用具或陈设品
汉至晋代
洗有陶、青瓷制品
流行在内底刻鱼纹
宋代南北瓷窑普遍烧造

　　此洗造型玲珑小巧
典雅可爱
是宋代哥窑瓷器中的精细之作

　　宋代“五大名窑”之一
这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷
其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种
其釉均为失透的乳浊釉
釉色以灰青为主
常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等
均质地优良
做工精细
全为宫廷用瓷的式样
与民窑瓷器大相径庭

　　传世哥窑瓷器不见于宋墓**
其窑址也未发现
故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑
长期以来
人们主要是根据文献记载和传世实物对其进行研究
南宋人叶寘的《坦斋笔衡》明确指出南宋官办瓷窑有两个：一是郊坛下官窑
其窑址已在杭州乌龟山被发现
另一个是修内司官窑
其窑址至今未发现
有学者根据刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要论》中对修内司官窑特征的记载
认为传世哥窑即宋代修内司官窑

　　哥窑传世品均为宫中藏品
目前主要收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆及国外一些大博物馆中
烧窑用的支具之一
有些瓷器采用满釉支烧的方法
在器底以三或五枚细小尖锐的支钉等距支住器物
入窑焙烧
烧成后器底留有细小的露胎支钉痕
　　　　　　　　　开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象
开裂的原因有二：一是器物成型时坯泥沿一定方向延伸
影响了分子的排列
二是坯、釉膨胀系数不同
焙烧后冷却时釉层收缩率大
后来人们掌握了开片的规律
开片即被利用作为一种釉面装饰
隋代白瓷上的开片尚属自然开裂
还未形**为性的装饰
　　　　　　　　　　　对宋代传世哥窑瓷器釉面裂纹的专有称谓
传世哥窑瓷器的釉层肥腴
开细碎片纹
纹路分两种：一种是釉裂形成大开片的黑色纹路
俗称“铁线”
另一种是釉裂形成小开片的金黄色纹路
俗称“金丝”
合而即有“金丝铁线”之美称
其形成的原因是由于坯体与釉的膨胀系数不同
在窑内冷却的过程中釉因收缩率大而开裂
　　　　　　　　　　　　以鱼与余同音
寓意“富贵有余”、“连年有鱼”
宋代南北各窑已多有用此题材
在元代景德镇、吉州、磁州、龙泉各窑制品中亦常见
至明清彩瓷中使用更为广泛
鱼或单或双
或三五追逐
鱼水相融
　　　　　　　　　　　　即指成熟的青瓷器
因釉料中含有一定的铁元素
经高温烧制后
呈青绿色或青黄色
所以称为青瓷
成熟青瓷烧成于东汉时期
浙江是我国青瓷的发源地
东汉晚期窑址**的青瓷
质地致密
透光性好
吸水率低
系用1260℃—1310℃高温烧成
器表通体施釉
胎釉结合牢固
釉层透明
莹润光泽
清流淡雅
秀丽美欢
这说明东汉时期的青瓷
已经具备了成熟瓷器的各种条件
从东汉起
历经六朝
唐宋以至明清各个时期
青瓷始终盛烧不衰
并涌现出各个朝代的名品佳作