宋时期定窑白釉孩儿枕,真品,瓷器,图片,鉴赏

　　定窑白釉孩儿枕
宋
高18.3厘米
长30厘米
宽18.3厘米

　　枕作孩儿伏卧于榻上状
以孩儿背作枕面
孩儿两臂环抱垫起头部
右手持一绣球
两足交叉上翘
身穿长袍
外罩坎肩
长衣下部印团花纹
榻为长圆形
四面开光
正面开光内印螭龙纹
背面开光内光素
两侧开光内印如意云头纹
开光之间亦以如意云头纹为饰

通体施牙白色釉
底素胎无釉
有两个通气孔

　　定窑匠师独具匠心
将瓷枕塑造成一个天真、活泼可爱的男孩儿形象
孩童眉清目秀
眼睛圆而有神
神情悠闲得意
整件作品线条柔和流畅
细部刻画极为生动传神
成为中国古代瓷器中的名品

　　古人喜欢使用玉枕、瓷枕
因为玉、瓷可以爽身怡神
甚至有“明目益睛
至老可读细书”的作用
宋代瓷枕盛行
南北方瓷窑普遍烧造
种类繁多
造型丰富
品种有白釉（白釉划花、白釉珍珠地划花、白釉剔花、白釉黑花）、黑釉、青釉、青白釉、黄釉、绿釉、三彩等
造型有长方形、八方形、银锭形、腰圆形、如意形、**形、狮形、孩儿形等
宋代北方著名瓷窑
窑址在河北曲阳涧磁村
始烧于晚唐、五代
盛烧于北宋
金、元时期逐渐衰落
北宋定窑以烧造白釉瓷器为主
装饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等
纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见
画面简洁生动
定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉
造型以盘、碗最多
其次是梅瓶、枕、盒等
常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字
盘、碗因覆烧
有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点
中国传统纹饰之一
凡呈圆形的图案谓团花
常见的有团龙、团鹤、团螭、团花蝶等
　　　　　　　　　　　　瓷器装饰技法之一
以刻有花纹的印模在成型后半干的坯体上压印
使花纹印到坯体上
施釉烧成后
胎上的印纹在釉层的掩映下若隐若现
称“模印”
　　　　　　　　　　　　　　我国传统装饰技法之一
即为使器物上的装饰变化多样或突出某一形象
往往在器物的某一部位勾勒出某一形状（如扇形、蕉叶形、菱形、心形、桃形、圆形等）的空间
其内饰以图纹
　　　　　　　　　　　　　　瓷枕始烧于隋代
从唐至清各代均有烧造
瓷枕最初以脉枕的形式出现
以后逐渐演变成寝具
有清凉沁肤、爽身怡神、“明目益睛
至老可读细书”的作用
所以富贵贫贱无不喜好
连皇宫中也多用之
南宋词人李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱厨
半夜凉初透”之句
　　　　　　　　　用类似针尖状的竹木工具
在坯体表面用力均匀地刻划
划痕较浅
转折灵活
曲线为主
粗细一致
流畅活泼
注重形象的轮廓效果
纹饰之间相互穿插有序
布局匀称
　　　　　　　　　　　　　剔花是瓷器的一种传统装饰技法
可分为留地剔花与留花剔地两种
花纹突起
露出胎色
具有浅浮雕般效果
宋元代南北各地瓷窑都有运用
其中以磁州窑与吉州窑剔花产品最具代表性
古陶瓷纹饰之一
又称珍珠地划花
河南密县西关窑于唐代首创
系仿唐代金银器錾花工艺之纹饰制作而成
宋代此种纹饰较为流行
河北、河南、山西都发现有烧制珍珠地划花器物的瓷窑
如河北磁州窑
河南密县窑、登封窑、鲁山窑、宝丰窑、修武窑、新安窑
山西介休窑、交城窑等
珍珠地是我国北方瓷窑普遍使用的装饰方法之一
   珍珠地纹饰的呈色、珍珠的大小排列方法
各窑稍有区别
其制作工艺过程大体为：首先在器物胚体上施白色化妆土
再于其上划出主题纹饰
在纹饰以外的空间（或在纹饰内）用小圆孔工具戳印出如珍珠状细小的圆圈
最后在器物上施透明釉入窑烧成
各窑烧制的珍珠地划花颜色各不相同
有桔黄色、土黄色、黑色等
以桔黄色为最美
瓷器釉色名
一种含铁量在1%—3%左右
经高温还原气氛中烧成
呈现青绿色泽的釉
是中国最早的颜色釉
商周时期原始瓷器的青黄釉色是青釉的初级阶段
汉代已烧制出釉色纯正的青釉瓷器
至唐代日臻完美
被誉为“千峰翠色”
宋代的粉青、梅子青如同青玉
色泽与质感之美达到顶峰
明清之际
永乐朝的翠青、冬青（即东青）
雍正朝的粉青、豆青等均色调匀净
苍翠欲滴
烧制水平已臻于炉火纯青的境界
出现了很多名贵品种
　　　　　　　　　　　　　其为景德镇窑在北宋初中期独创的品种
青白釉釉质含铁量低
釉色白中泛青
青中闪白
介于青、白二色之间
故称青白釉
除景德镇外
安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场
低温黄釉瓷器创烧于明洪武时的景德镇官窑
以后各朝多有烧造
以“黄”与“皇”谐音
故以黄色象征皇家的尊贵
黄色瓷器亦只限于御用
黄釉瓷器均采用两次烧成
即先高温烧成涩胎或素白瓷
然后施黄釉
再入窑经850-900℃烘烧而成
由于黄釉瓷器常以浇釉法施釉
故有“浇黄”之称
对于颜色娇嫩如鸡油者
人们又称之为“娇黄”或“鸡油黄”
统观历史上的黄釉瓷器
以明弘治朝之产品最受称道
被视为黄釉瓷器的典范
其釉面光洁
釉色浅淡娇嫩
从故宫博物院收藏的诸多弘治黄釉瓷器来看
其呈色几无差异
表明当时黄釉瓷器烧造技术之娴熟